遠藤浩輝短編集1遠藤浩輝短編集1「カラスと少女とヤクザ」「きっとかわいい女の子だから」「神様なんて信じていない僕らのために」の3作品が収録されている。「アフタヌーン」に96年、97年と掲載されたもの。
全体を通して読んで気づかされるのは、画面の作り方が極めて映画的である、ということである。例えば猛禽が小鳥を捕まえる一瞬。例えばカラスがヤクザを襲う一瞬。例えば盲目の歌うたいが遠くに目をやる一瞬。それらはどれも、それまで動いていた画面の最も重要なワンフレームを切り出したかのように描かれている。映画のフィルムのワンフレームは、前のフレーム、後のフレーム、そしてカット、シーン全体と関連を持っているが、遠藤の描く一コマも、前後の動きを我々の内部に喚び起こす。そして描かれているのは、カットのなかの最高の一瞬。映画における「最高の一瞬」が切り出されているのであり−−映画のそれと同様の衝撃を我々に与える。洗練され、効果を強められた表現を、遠藤は（素晴らしい／恐ろしいことに）身につけているのだ。この自覚的で、かつさまざまな要素と連携を持った、含蓄深い画面の表現の方法に、まずは感心させられる。
そしてその表現は、遠藤が描かんとしているもの−−それは「取り残された想い」であったり、「生きてゆくこと」であったりするのだが−−にぴたりと符合し、それを非常に強める役割を担っている。3作品に共通していえるのだが、恐ろしいくらいに絵と内容のバランスが保たれているのだ＊。表現内容と表現手段の合一。内容は、それ自身の鋭さを達者な絵によって強められ、読み手の心を深く揺り動かす。
特に心動かされるのは、遠藤が常に示す、「生きること」への肯定である。しりあがり寿が「メメント・モリ」と囁くことで間接的に示す肯定とも、西原理恵子がえげつなく示す肯定とも、永野のりこが屈折者の救済を通じて示す肯定とも、ベクトルや表現様式こそ異なっているが、願うところに変わりはない。生きてゆくことはつらいこと。生きてゆくことは苦しいこと。ひとりひとりに価値はないのかもしれないし、みんな罪を抱えて生きてゆくのかもしれない。しかし、楽しみも、幸せも、よいと感じることも、素晴らしいと感じることも、生のなかにしかない。それも、自分だけの生でなく、他人との生のなかに。この姿勢は、この作品集でも、そして「EDEN」でも、微動だにせず貫かれている。私はこの姿勢にめまいすら感じる。それは直球勝負であるというせいもあるが、苦闘の末に勝ち取られた、地に足のついたものであり、きわめて自信に満ちた、力のあるものであるために。
「カラスと少女とヤクザ」は、この姿勢に「疎外された辛さ」からの解放という要素が加わり、複合的な感動がある。そして、「神様なんて信じていない僕らのために」においては、劇中劇と同時進行する登場人物たちの心の動き、という構成の妙が、この姿勢に加わっている。どちらも身の震えるような大傑作である。また、「きっとかわいい女の子だから」は、こうした姿勢とは多少距離を置くものの、心理劇として非常に高い完成度を持っている。ハズレは、ない。読まないと後悔することが必至の大傑作単行本。かの「Sprit of Wonder」と似たような位置づけの、隠れた／永遠の／手に入らない名作になることが容易に想像できるので、見かけたら速攻で手に入れることをお勧めする。
＊逆の例としては「りっちゃんのくちびる」を参照。