アフタヌーン連載。奇妙な力を持つ松笛とその彼女？ 戸川安里香がまたもや摩訶不思議な事件に巻き込まれる……という体裁だが、実質的な主人公は古来より続く呪術集団「夢使い」の三島塔子・燐子の姉妹である。

燐子はロリコン美少女だが火を「カレ（彼）」と呼ぶ、火の精霊を操る少女、塔子は大酒飲みの女子高生で、左目で「視る」ことによって精霊を使う。
そして夢遊状態にあっては巫女神を名乗る吉本麗珠（よしもと・つぐみ）を治すために調査を開始、そこには事件に関わるだれもが予想外の出来事が起きつつあった。

「どうして人は誰かを好きになるのか」という当初のテーマに、最終的には戻っていった結末となった。
「どうして人は誰かを好きになるのか」という謎を解くことは、「自分が誰かを好きになる」ということとはまた別のことである。そんなこと考えなくても人を好きになることはできるわけで、それでもこの謎の解明にこだわり続ける戸川さんに本作のユニークさがあった。もちろんこの問いに普遍的な答えなど出るわけないのだが、本作「精霊編」のラストではなかなかイイまとめ方をしていたと思います。

ところで本作「精霊編」だけのコトで言えば、「オトナと小学生の恋愛」をまっちょうじきに描いたのにはけっこう驚いた。それとも私が知らないだけでまだそういうのがあるのか。とかく「男側の妄想」のみで片づけられるロリコン嗜好だが、ここまで正面から「恋愛」として描かれるとグッと来るものがあるなあ。

出てくる女の子だれもがものすごくカワイイ。そういう意味でもオススメ。

・「ディスコミニュケーション　精霊編」（１）

・「ディスコミニュケーション　精霊編」（２）

（00.0108、滑川）

マンガにおいて「神」を、あるいは「神的なるもの」を表現するときの条件は何だろうか？　光り輝いていること？　響き渡るような荘厳な声？　天から舞い降りてくる白い翼？
どれもが真っ先に思い浮かぶことどもだ。少なくとも、「大きいこと」が第一条件でないことは確かだろう。

しかし、意外にも「神＝大きいこと」という表現のみでほとんど一点突破したのが本作なのである。

細胞学者の小早川令次郎は、科学技術文明の際限ない発達に疑問を持ち、それを打開すべく「神」をつくり出そうとしていた。彼は細胞を操作することにより、体長１０メートル以上の巨人をつくり、それに神を演じさせようと計画したのである。

「神」には、二流会社に勤め弟と二人暮らしをしているさえない男・藤本正男が選ばれた。正男は過酷な実験に耐えられる強靱な体力を持っていたからだ。

正男は小早川博士によって体長１０数メートルに巨大化、さらにそれに伴った超人性（食事は特殊なもので済み、１時間近くも呼吸する必要はなく、身体から高熱を発し、ミサイルごときではやられない強靱さ）を身に着ける。そして神々しい言葉や、小早川博士独自の「演出」により、人々の心を掴み「神」としてあがめられていく。

科学考証がどの程度正しいのかはわからないが、巨大化した正男の起こす「奇跡」にいちおうもっともらしい説明が付くことで、それがあくまでも「演出」であることが強調される。そして、それにノせられていく人々。

「神」となった正男を何十人もの人々が取り囲み、東京へ向かって進撃を開始する！ 一方、小早川博士の双子の兄弟である電子工学の小早川洋次郎博士は、「こんなときもあろうかと（？）」プラズマによる兵器を開発していた。クライマックスでは大仏の中に隠されたそのロケット型の兵器が飛翔し、東京の「神」の元へと向かう！
実は最初、「この大仏が立ち上がって戦うのか！？」と思ったがそれはナシ。銀色に輝くロケット型のその兵器からは、何本もの触手が高速で打ち出され、「神」を襲う。さいとう・たかをのＳＦものって本作以外は「サイレント・ワールド」と「ザ・シャドウマン」しか私は読んだことがなくて、つくづく出てくるメカに色気がないというか当時「ありそうな」かたちにできるだけ近づけているなあという印象なのだが、「金属製の触手を発射するロケット」はエヴァンゲリオンになじんだ世代の方が案外スンナリ受け入れられるかも。あっちの敵も無生物っぽかったから。

とにかく「神」に触発された人々が暴れ回り、大パニックの中、「神」ＶＳ「科学文明」の戦いが繰り広げられる。

本当は１０巻から１２巻まとめ読みしてすでに簡単な感想をアップしてあるんで、最新刊の１３巻を読むときも「１２」を「１３」に書き換えるだけでいいやとか思っていたのだが、う〜ん、なんか読んだらやっぱり感動してしまいましたよ。
今回は「レフ島」という時間の止まった島からの脱出が大きなイベントになっていて、そのために島を歩き回ったり、村の人に話を聞いたりというＲＰＧライクな設定がより強調されていることに加え、「止まった時間から脱して大人になる」という、イイトシしてマンガ読んでいる人間（おれだ、おれ）にとってはウルウルくることがテーマになっているからだろうと思うけど。

まあ謎の解明のきっかけになる「ミウチャ（レフ島の女の子）が職業を決める」過程があまりに安易だとは言え、あんまり書くとネタバレになるが「すでに冒険（？）を終え、とりたてて輝かしい日々を送っているわけではない」大人が子供を導いていくというのには、やっぱり私は弱いですね。その意味では実に陳腐な言い回しではあるが「深いなぁ」とかつぶやいてしまいました。
（00.0107、滑川）

Ａ５。いちおう成年コミック扱い。高校時代に遭遇しそうな、あるいは遭遇したいＨな場面（最も単純なモノとしては、女子の着替えを偶然見てしまうなど）を脚色し、全部統一されたキャラクター・菜々子さんがそれを演じるというのが基本コンセプトの作品。
いつもたまたまそういう場面に出くわしてしまう主人公が瓦くん、そしていつも人騒がせに無防備なのが菜々子さん。わりとどこでも着替えてしまったり、パンツが見えていることに気づかなかったり。

……世のオトコも年がら年中、目を皿にしてそんなことばかり見ているわけではないが、まあたまたま見えちゃったり、「見たいな〜」と思ったりすることもあるわけだ。「見た〜いものは、見たい、見たい、見・た・い〜」とアニメ版ダッシュ勝平のように。古いですか。
それを執拗なまでにぶっ描いたのが八神ひろきの「Ｇ−ｔａｓｔｅ」ではないかと思うワケで、そのコロンブスの卵的企画にはいくつかのパクリすら目にしたりしたんだが、本作はソレとは根本的に異なっている。

それは瓦くんの、ときどき悪さをしたり、部活は意外とマジメにやったりという日常のディティールが実に細かに描写されているためで、そういう意味ではまさに「瓦くん的な日常」だ。北国の、かったるいながらも極端に走らずに日々を過ごす高校生活が浮き彫りになっている。そこではまぁエッチな場面に出くわすこともあるだろうさという感じである。

その日々の生活の中でのいくつかのシーンを、全部「菜々子さん」が演じているために、彼女は結果的にとんでもなく無防備で無邪気な、天真爛漫なキャラクターになっている。とてもかわいくて、元気な女の子として息づいている。
でも、あくまでも「生活のワンシーン」を演じているせいか、瓦くんとの間に恋愛関係は（この単行本においては）まったく芽生えない。そこにあるのは「同級生」的な関係というか。ゲームの同級生じゃなくて。学生時代にしか成立しない関係、恋人にしたいとか仕事のパートナーであるとか、そういうのとはまったく異質な関係。
そこ、狙っているかどうかわからないんだけど、私から見ると「会ってはケンカばかりする幼なじみ」とか「セックスだけのただれた関係」とか「手を握ったの握られたののラブコメな間柄」とか、そういうのよりずっとリアリティを感じる。
この辺り、私がいくら説明してもなかなか他人に理解してもらえないんだけど、まさに中高生時代にしか成立しない（まぁだから普通はマンガにはしにくい）「同級生な」関係、すなわち友情と同胞意識と性欲がないまぜになったような感覚（むろん異性に対して）が、ここにほとんど初めて表現されたのだと勝手に決めつけさせていただく。いや、あながち私の勘違いではあるまい。
イイですよ本作は。
（00.0105、滑川）

今回は全体的に低調。休み明け的雰囲気。

「ななか６／１７」　八神健は、精神と記憶が６歳に退行したななかが、他の人々の忘れ去った夢を思い出させてゆく。イイ話。「満天の星」　楠本哲は、ライバルの死に落ち込む満天を慰める凛花さん。この慰め方はグッと来るなあ。
（00.0104、滑川）