正直、昨今のチャンピオンはもう買わなくていいかとも思ったのだが、新連載が載っていたので１話だけでも目を通してみるかーと思って購入。
で、その新連載が「ひもろぎ守護神（ガーディアン）」緋采俊樹。小学５年生の少女・聖舞咲（マサキ）、「マサキと結婚したい！」と願う変わり者少女・愛梨（アイリ）は「心友」。２人も含めた５年生は林間学校先で、肝試しの際、霊に生気を吸い取られてしまって……という話。どうも妖怪退治モノになるらしい。
第一話ではまだなんとも言えん。「ゲッチューまごころ便」の作者だからキャラは立ってるが、妖怪退治ものとしてはまだ未知数。

「恋愛出世絵巻　えん×むす」瀬口たかひろは、さえない主人公にロシア人美少女のメイドがついて、御守りの争奪戦に巻き込まれるという話。最終的に勝利すれば大財閥の後継者になれるというような、広い意味で「俺の空」系統の作品。「女大太郎」とかね。
この人のＳＭ描写って……けっこうエグいんだよねえ。先週読んでて予想してたらやっぱりそうなった。

「BOYSTYLEの達人スタイル」福本岳史、鈴木伸彦は、アイドルユニット「BOYSTYLE」のＰＲマンガ。ゲストは稲川淳二。稲川淳二、怪談ばなしだけで全国をまわっているとは知らなかったよ。
「BOYSTYLE」に興味のない読者にとってはどうでもいいことこのうえない作品だが、マンガとしては少ないページ数でがんばってると思うなあ。毎回実在のゲストが出るから工程としても手間かかってると思うし。がんばってほしい。

「エイケン」松山せいじは、まあやりたくてやってるんだろうけど東雲さんの妹と関西弁の女の子が出てきてから、普通のラブコメになって面白味が減った。
（02.0720）

「地球防衛隊まおちゃん」の、第３話。

陸・海・空の３人の幼女がそろって「かわいい侵略者」を撃退しようとするアニメ（らしい）の第３話。今回は「海」のみそらちゃんが登場。「陸」のまおちゃんのピンチを救う。

老舗パロディ同人サークル「少年チンプ」のみろくじさんが「まおちゃん」へ激怒のコメント（７月１４日）を寄せているんでビビった。どうも本当に賛否が分かれる作品らしい。

で、１話は見逃したが２話、３話と見て、制作者側の「萌え」に対する明らかな悪意を感じた。もう悪意のカタマリ。すべてが「かわいいもの」に優先されている狂った防衛体制のわが国、「かわいいもの」を浸食しないハリボテの戦車、飛行機。出来レースのごとき、「かわいいもの優先」を破壊どころか補完する「かわいい」侵略者。
ナニゲに、戦車を組み立てていた防衛隊の隊員（なんだろうな、たぶん）が全員女性だったりというのもたぶん悪意。

似たような構造のアニメの「シスプリ」は、おそらく天然系の企画と「売らんかな」の機械的な思考の産物だったと思うが、本作は完全に狙っていると思う。たぶん「ちゃんとした萌えアニメ」や「ちゃんとしたドラマ」を期待する人の神経を逆撫でしまくる作品だとは思う。「これはギャグです、パロディです」という明確な信号をまるで発していないし。たとえばまおちゃんがドブスであるとか、もっとギャグがハジケてるとかすればわかりやすいのだろうが。

ちょっと、わたし的に今後注目。
（02.0719）

東浩紀氏が「経歴と近況」で何か怒ってる←小心者の杖日記（７月１６日）←OUTDEX：外環視点。
繰り返すが、怒りの内容に関して、その怒りの元が事実かどうか、その怒りの内容については何も言うことはない。いや、言論活動を続けていくなかで、いろいろ大変なんだろうなあとは思いますよ。それは思う。
それと、以下の文章は東氏の怒りの対象となっている人を直接批判しようという意味合いは微塵も思ってないのでそれは明記しておく。だいいち、だれだかわかんないしね。

……今回は、ここでの東氏の文章でちょっと気になったところについて感想（メンドくさいので、敬称略したりしてしまった）。

（以下、「経歴と近況」から引用）
しかし実のところ、僕自身は、ネットに満ちる噂話にはうんざりしているし、迷惑もしている。とりわけ、ライター経験も編集者経験もクリエイター経験も何もないくせに、業界通を演じている若いやつには吐き気がする。
……というのはちょっと言い過ぎかもしれないが、なぜ僕がここで怒りを表明しているかというと、（後略）
（引用オワリ）

まあ「ちょっと言い過ぎ」と自己フォローもされているし、ホントはもうちょっと寛容な人なのかもしれない。でも気になったのは「モロモロの経験も何もないくせに業界通を演じているやつ」が続出するのがオタク台頭時代だということを、もしやわかってないってことはありませんよね、ということだ。

中森明夫が「おたく」という言葉を初めて使った２０年くらい前、コミケ批判を「漫画ブリッコ」でやったとき、ライターとして生きていこうと決めた彼が「プロでもないくせに偉そうなことを言うやつら＝おたく」に対して言いしれぬ怒りを感じていたことは想像に難くない。
いや、私の想像だけじゃないんだってば。当時の文章からそういう感じがにじみ出ているんだよ。気になる人は宝島社の「『おたく』の誕生！！」（宝島社文庫）［bk1］　［amazon］かなんかにいろいろ載ってるから、そっちを見てください。

大塚英志は、そういうことに関して、当時から意識的だったに違いない。現に「漫画ブリッコ」におたく批判が載った当時にもそれは考えていたはずだし、一昨年出版された「物語の体操」でも、「プロ／アマボーダーレス」に対する興味が現在でも引き継がれていると感じられた。
もちろん、大塚英志の考える「プロ／アマボーダーレス」は、プロとアマチュアの間に「才能や技術力の差がなくなってくる」ということであって、「経験もないのに偉そうなことを言う」人間がたくさん出てくることではない。だけれども、出てくる（きた）ことも厳然たる事実だし、そういうのすごく経験してきてると思う。まあ想像ですけどね。でも、それこそいわゆる「困ったちゃん」に押しかけられるなどの「経験」って大事なんじゃないかと思う。
・う〜ん……。（無題）では「『システム』そのものにどういうスタンスを持つかを確かめることによって、その立ち位置を読み手が確認できる基準になりうる」と書いたけど、もうひとつの基準のひとつは、この「プロ／アマボーダーレス」をどのようにとらえているか、にある。
「オタクに支持されている作家」でも、非常に厳しいプロ／アマの選別をひいてケジメをつけている人もいるし（唐沢なおきなんかはそうなんじゃないかな？？？）、「プロ／アマボーダーレス」ということに考えが至っていないっぽい人もいる。それってけっこうマズいことなんじゃないかと思うが、でも事実いる。

細野不二彦の「あどりぶシネ倶楽部」［bk1］　［amazon］とかに「おたくにおけるプロ／アマ」といった感じのエピソードがありましたな。

もともと、大衆文化って「だれでもできるという安易さ」から批判されることが多い。２０年前の「オタク批判」って、そういうのが多かった。逆に覚悟の問題を問われたんだよねすごく。
そのタイプのオタク批判者って、たとえば小林よしのりがそうでしょ。
あと浅羽通明。彼の「ニセ学生マニュアル　死闘編」は、「知のおたく粉砕！」と銘打たれ、現代思想を含めた広義の「知」関係のイベントなどをやっていた彼が、そこにやってくる悪い意味でのおたく的「困ったちゃん」にウンザリし、「もう本当に困ったちゃんはイヤだ！　イヤだ！　イヤだ！」と、何百ページにもわたって知の大衆化の負の面から根性論から、「どういうヤツがイヤか」の具体的描写まで、こまごまと書いたある意味名著だった。彼の「困ったちゃんをまとめて追い払いたい」という気持ちがヒシヒシと伝わってくる本だ。
で、検索したらもう絶版なのな。確かに「ニセ学生マニュアル」のマニュアル部分は古くなってしまったとはいえ、現代に「知」と向き合うことの覚悟を描きに描いて、思い上がった「自称インテリ」や生活の「下部構造」の部分をぜんぶないがしろにしている地に足の着いていない小僧をぶったたきにぶったたいた部分、これは「おたく論」を展開する上で歴史上はずせない文章だろう。
古本屋で見かけたら、興味のある人は即ゲットをオススメする。

それと、なんではっきりと書物で呉智英がコミケ批判をしないのかずっと不思議だったんだけど。とりあえず私の目に触れるところではしてない。読者が減ると思ったのかなあ。それか「大衆文化だ」ということに深いところで納得があるのかもしれないし。ただ「覚悟」、「どれだけがんばれるか」っていうがんばり主義的なところは、あるね。

まあとにかく、すべてがダダモレて２０年（か３０年）。私は「経歴と近況」で書かれたことが事実かどうかは知らないし、興味もない。けれども、ちょっとメンドクサイことがあると思ったら「経験」を今さら持ち出して云々するのは、なんからしくないと思ったんですけどね。
いや、ふだんからそういうこと言ってないっぽいから何となく。
あと、大塚英志が「困ったちゃん」みたいな人をどう追っ払ってきたのか……には興味ないや別に。「キミには才能がない」って言えばすむタグイの「プロ／アマボーダーレス論」だからねたぶん。
（02.0719）

私のようなトーシロが、ネットであれこれ書くのは簡単なようでいてむずかしい。むずかしいようでいて簡単。
農家の人には及ばないかもしれないが、家庭菜園程度のむずかしさと簡単さ、そしてその両方の機微っちゅーかなんちゅーか、そういうのがある。
端的に言って、それで食ってるわけじゃないからね。

東浩紀氏が「経歴と近況」で何か怒ってる←小心者の杖日記（７月１６日）←OUTDEX：外環視点。
怒りの内容に関して、その怒りの元が事実かどうか、その怒りの内容については何も言うことはない。有名になっていくうえでそういうトラブルってあるんだろうなあくらいの印象。いや、言論活動を続けていくなかで、いろいろ大変なんだろうなあとは思いますよ。
怒りの内容についてはいったん置いて、直接は関係がない東浩紀氏の以下の文章に興味を持った（引用させてもらったが、たぶんここだけ切り出して誤解されるような切り方はしていないつもり。しかし、行き違いがあってもイヤなので興味のある人は原本を読んでください）。

（以下引用）
僕はいままで、そんな若者のお喋りも寛容に聞いてやることにしていたのだが、仕事も忙しくなってきたし、今後は無視することにした。他方で、僕の仕事を妨害する中傷には断固抗議する。これだけは言っておくが、君たちのような愚か者がいるから、オタク系の評論サイトはいつまで経っても内輪受けを超えられないのだ。そして大塚英志に嘲笑され続けるのだ。
（引用オワリ）

どうも大塚英志氏はオタク系評論サイトを嘲笑しているらしい。その「嘲笑」の内容って何なんだろう。この文章の中ではその「嘲笑」の内容までは示されていない。

……で、その「嘲笑」部分の全部ではないのだろうが、遅れてきた青年の東浩紀さんの近況が……という文章で、「小説 TRIPPER」2001夏号、「批評とおたくとポストモダン」（大塚英志×東浩紀）の一文が引用されている。
これに関しては孫引きになってメンドくさいので引用はしない。原本も読んでないしね。

で、この部分を読むとぶっちゃけ「マーケティング理論が社会システム理論や権力理論と整合性を持つことで、人間がロボットみたいンなってまとまりはよくなるだろうけど何となく気持ち悪い」と大塚英志氏が思っているらしいことがわかる。その気持ち悪いと自分が思っている状況を、若い世代が何の疑問もなく受け入れている（ように見える）ことを大塚氏が……まあ嘲笑しているかはわからないが、違和感を持っているということなのだろう。

この意見を、一般的な消費者側の「悪しきお客様根性（自分ではマグロみたいに何もしないで、ただ快楽だけを送り手に要求する）」批判と平板化してしまってもいい。そういう意味なら同意できないではない。
けれども、おそらくこの一文のニュアンスでは「何か完璧な方法論を構築することによって、人間をコントロールできる」という確信、前提があるのが気になることのひとつ。
もうひとつは、それを前提とした上でそうした完璧性に反抗するものとして批評が存在する、という考え方であるだろうということ。

大塚英志氏は、昔っから人間の感性（？）みたいなものがマーケティングにからめとられていくことになぜか（私にとっては「なぜか」としか言いようがない）危機感を持っていて、「都市伝説」という言葉が流行り始めた頃にも、「都市伝説」をシステムから人間の心が逸脱させたサムシングだと思っていたフシがある。そしてそういう点を評価し、それでいて「でも都市伝説の本とかつくったら、たちまちそれ自体がマーケティングに回収されてしまう」というようなことを言っていた記憶がある（ここで「言った言わない」になるのイヤなんだが、本が手元にないからな……）。

まず第一に、「何か完璧な方法論を構築することによって、人間をコントロールできる」のだろうか？　個人的には、「できるとも言えるしできないとも言える」としか言いようがないと思う。
ある「閉じた系」の中で完璧に近いコントロールができたとしても、個々の「閉じた系」がどう影響しあうかはわからないし。私が真っ先に私が思い浮かぶのは「ディズニーランド」なんだが、「ディズニーランド」にみんながこぞって行くからといって、……そりゃ多少は面白くはないが、まあ私にとっては「多少は」程度のことでしかないし。
それと、「人間をマーケティングその他で実験動物のラットみたいに管理できることが可能」だとして、だからどうだかっていうと、実はあんまり何にも思わない。思わないと言うか、まさにそれは人生の不条理そのもの、ってことじゃないっスか。マーケうんぬん以前に。何か、すべてシステムとしてとらえることに、言い方は悪いけどある種の詐術があるのではないかと思ってしまう。
だって、たとえば徴兵制だとか税金をすごくとられるとか、政治的な争いでテロに巻き込まれて死ぬとか、そういうことは地道な手続きを持って自己防衛するか、一歩ずつ反対していくしかない。それは抽象的にいろいろ言っても仕方がないこと。何かが目の前に問題として現れたとき、具体的に対処すべきことだと思う。
それを不快だと思いつつ、「そういう側」に加担している自分も不快だと思っているようなスタンスをファニーだと思えるかどうかで、大塚英志氏の批評活動を評価するかどうかが、まあ決まって来るんだと思うけど。

もちろん「言うだけ番長」という言葉があるように、悪しき「お客様根性」を剥き出しにすることが「オタク的批評」だと勘違いしてしまうことがあるとすれば、違和感を覚える。しかし、まあマーケティング理論でも社会システム理論でもいいが（よく知らないから）、それによって全員ではないにしろかなり多くの人間が操られるのは、それは仕方がないだろうたぶん。
こういう「人間は何かによって操られているからどーのこーの」というのは、「個人の自立」みたいな問題とからめて近代的自我がどうのこうの、という文脈で語られやすい（誤解されないように書いておくと直接大塚英志氏がそういったわけではないが）。
だけどさー、ぶっちゃけそういうのって当然じゃないのかな？　いや、操られるとかそういうことが。そういうことで悩むことによって、人は幸せになれるのですか？（それがいちばん問いたい）

工場の流れ作業などでは、いちばんバカなやつを想定して作業手順とか危険防止とかを考えるわけでしょ。「丸く収まったら不快」とか言ってられないですよ。むしろ完璧でなければならない。ケガ人が出た後からでは遅いから。
たとえば、ヘルメット着用を義務づける部屋に入るときには、ヘルメットをとらないとドアが開かないようにするとかね。こういうの、確かに「バカじゃねえの」って思う場合もあるかもしれんよ。だけどそうしないと、しょうがないじゃん（大塚氏が、工場のフールプルーフに直接文句を言っているわけではむろんないが）。
私は個人的には自我がどーのというのはいいから、そういうことで「幸せになれる」のかどうかをだれか示してくれ。

個人的には、あまりに「システムにからめとられるワレワレの自我がうんぬん」といってナイーブに考えるのは、けっきょく古いタイプの文学青年的ナイーブさを引き寄せるだけだと思っている。
それって「お見合い結婚より恋愛結婚の方が幸せになれる」と思い込むようなものなんじゃないかなあ、とか。
もっとも、これは逆に「オタク論」を展開している人々がそういう「システム」そのものにどういうスタンスを持つかを確かめることによって、その立ち位置を読み手が確認ができる基準になりうるような気もするんだけどね。
ただその「揺れ」の部分だけに過剰にこだわりたくはないなあ。それはナイーブすぎると思うよ。

あのさ……だれに言うわけでもないんだけど、私がもっともっと長生きしてジジイんなって、そんとき言うなら説得力もあると思うんだけど……、何かモノを考えるときは「自分にとって何がいちばんうれいしいのか、得になるのか」という基準を常に考えていた方がいいと思うんだよね。「考えることそのものが楽しい」というのは、もう学生時代くらいで卒業して。
でないと、どこまでもむずかしいジャーゴンの中に入り込んでいってしまって、何がなんだかわからなくなるよホント。カルトが強いのも「何が幸せか？」をストレートに考えるからだろうし。それに対抗するにはやっぱり思考の目的が明確でないと。
批評家とか評論家とか、そういう人にもそういう基準をはずさないことを目指してほしい。
（02.0718）

週刊少年マガジン連載。宇宙飛行士になるため、アイドルグループIGARASHIを辞めた米良だったが、いろいろあってキレてしまい、スペースシャトルをハイジャック。 状況を打開すべく、NASDAでの米良の上司・米村が提案したのは、不可能を可能にする義民・佐倉惣五郎にお願いすることだった！　１４代目を名乗る佐倉惣五郎が立ち上がる！！

まずたいへんに恥ずかしいことなのですが、私は実際の佐倉惣五郎伝説が有名なものだとはちっとも知らなかったのである！！　千葉の話であり「幕張」の作者が題材にしたのもうなずける……とか言って我ながら自分の無知にあきれました（佐倉惣五郎←総州佐倉、義民の世界　佐倉惣五郎伝説←国立歴史民俗博物館）。

さて、下巻ではますます「元ネタありのギャグ」（「山ちゃん」似の「サトラレ」）や「意味不明のギャグ」（「シャクレキリシタン」）が増殖し、何がなんだかまったくわからないことになっている。ボボボーボ・ボーボボもビックリだ。
マガジン掲載時のラストはありがちな内輪ネタだったが、単行本化されても実にいいかげんな描き足ししかなされていなかった。それにしても佐倉惣五郎伝説を現代に蘇らせようとした（？）この作品、意図はいったい何だったのだろうか。わざと元ネタアリのギャグを積み重ねることによる、……てんで恥ずかしい言い方だがサンプリング効果を狙ったのか？　単なる思いつきか？
まったくわからない。だがめっぽう面白かったことも確か。マガジンもハジケればハジケられるじゃん！！　とか思ったけど、本作が失敗例になって後が続かないかもしれないな……。まあそんときはまたマガジンがなにがしかの正念場を迎えるに違いない。違いないってばさ。

自分の１巻の感想

（02.0718）

月刊コミック電撃大王連載。単行本は今年の２月に出ていて、連載も長いらしいから「何を今さらレビューか」と思っている人もいるかもしれない。私もそう思ってます。

内容は、くのいちの忍が普通の女子高生・不知火楓（おおいに忍者っぽい名前だが、あくまで普通の女子高生）の家に忍び込んだりお供の音速丸という人語を解する出自不明の怪生物（自称「鷹」）と騒いだりしているうちに、なしくずし的に仲良くなって男の忍者たちも交えて忍法修行したり遊んだりして、日々楽しく過ごすというギャグマンガ。
この作者の他の作品で私が読んだのは「ゲノム」（３巻）［bk1］　（２巻）［amazon］というやつで、コレはエルフのエルエル（ボケ）とロボットのパクマン（ツッコミ）という関係だったが、それがそのまま忍（ボケ）と謎の生物・音速丸（ツッコミ）に移行したと思って間違いない。
まあボケとツッコミは瞬時に変わるんですが。

「何を今さらレビューか」と思っている人もいるかもしれない。しかし今、私は映画「アルタード・ステーツ」に出てきたとか出てこなかったとかいう羊水のようなものの入ったタンクにたゆたっている。そして考える。そもそも私は子供の頃、どうしてマンガを読んでいたのか？　それがラディカルだからか？　人間の心の中の何かをえぐりだすからか？　自分の成長のためか？　すべて否である。

その空間が楽しいから、心地いいから読んでいたのだ。むろん、正確に言えばそれだけではないが、「アルタード・ステーツ」に出てきたとか出てこなかったとかいう羊水のようなものの入ったタンクにたゆたって考えると、そういう心地よさしか頭に浮かんでこない。本作はそういうマンガだ。
女の子はかわいくて、なんかワガママだけどにくめない怪生物がいて、毎回おもしろおかしいことが起こって、決してそれが過激に逸脱せず、読後、さあがんばるぞと。吸っていたタバコをきちんともみ消して、飲み干した缶コーヒーの缶もきちんとゴミ箱に入れて、夕方の会社に戻っていく。あるいは暑い中、夏期講習に出かけていく。
私にとっては、マンガはそういう潤滑油的な要素が強かった。まあ「どう潤滑するのか」には人それぞれたいへん多彩な好みのヴァリエーションがあるし、マンガの話題なんてたいていそういうことに帰結するんですけどね。

会話が面白い本作だが、個人的には「暑いから涼しい話をして涼しい気分になろう」というときに音速丸がした話、

「え〜とね　この前とてもデブい人が弁当屋さんの前で　カラ揚げが小さいってすごい怒ってた！！」
「ど　どこが涼しい話ですかーっ！！　暑い！！　暑くるし過ぎるっ」

……というのがものすごく面白くて、デブデブ病の私も大笑いしてしまって腹がよじれました。
（02.0718）

すでに先月号ですね。すいません。

「こいき七変化」　もりちかこが新連載。名門女子校の生徒会の面々が、不思議な「まが玉」によって変身し、「宝」を探すという話になるらしい。ちなみに生徒会長のこいきが変身するのは忍者。後も剣士とか、和風の設定です。
第１話を読んだかぎり、ここまで忍者に思い入れのないヒロインが忍者に変身するってのもめずらしい。
作者は同誌で「ミニモニ。やるのだぴょん！」を連載しているヒト。同じ雑誌に連載２本。すごいね。

「未来（みく）▼（←ハートマークの代用）pureボイス」　五十嵐かおる

連載第３回。テレビ東京系子供向けバラエティ「おはスタ」とのタイアップ企画。
番組のマスコットグループ「おはガール」にあこがれる少女、未来がおはガールの妹分「おはガールシスター」に選ばれる。彼女の成長を描く。

今回は、イベントでうさぎの着ぐるみを着て関西仕事をやらされるけど、カッコいい男の子に励まされて未来がんばるもん！　みたいな話。

「ブリリアントな魔法」　宮脇ゆきのは、本誌では珍しい、マジメな三角関係のマンガ。なんかロマンティック〜、けんかをやめて〜二人をとめて〜みたいな。

「まじっく☆レボリューション」　うえだ美貴は、読みきり。ドジで不器用なマジック好きの少女・ユーリーが、生前マジシャンだったおかしなニワトリの力を借りてマジックを特訓、舞台に立つ。
少女マンガなのにパンチラとかがあった。マジックグッズの会社とのタイアップ作品らしい。
（02.0717）

またレビューが遅れてしまった。現在発売中、来月号は８月３日ごろ発売。

「ミルモでポン！」　篠塚ひろむは連載第１２回。恋を成就させる妖精たちが、三角関係の登場人物一人ひとりについて、お互いのパートナーである人間の恋を実らせようとするというラブコメ。
アニメがかなり面白いが（オススメ！！）、マンガも肩がこらずに読めるコメディになっている。

「も〜っと　すき▼すき▼だいすきっ」　中原杏

連続３回の集中連載だった作品「すき▼すき▼だいすきっ」［bk1］　［amazon］の続編。１６歳の相原つぐみが、カッコいい担任の拓人先生を大好きになり、かなりの強引な方法で結婚。当然二人のことは学校には秘密だが、近くの男子校から遠山亮太という男の子が、つぐみに「つき合ってくれ」と強引にせまってきて……！？
今までのあらすじについては、ここ参照。

典型的な恋愛ものの後日譚なんだけど、あいかわらずつぐみというヒロインがかわいらしい。ムリヤリ亮太にデートへ連れ出され、ゲームやプリクラをやって「なんか　すごくたのしいかも！！　大人の拓人先生とじゃできないようなことばかり……」とか思うところとか。
好評らしく、８月発売の「ChuChu」とかいう雑誌にまだ続編が載るらしい。

「未来（みく）▼（←ハートマークの代用）pureボイス」　五十嵐かおる

連載第４回。「おはガール」を目指す主人公・未来のがんばりを描く、テレビ東京の番組「おはスタ」とのタイアップマンガ。
今回は、イベント会場に遅れてしまいそうなおはガールの代わりに、舞台でバトンの演技をしろとディレクターから言い渡される未来のピンチと機転を描く。
マンガはそれなり。

記事部分では「おはガールフルーツポンチ」（作中の「おはガール」とは別の実在グループ）のＨＰ開設、９月４日、ＣＤシングル「それゆけ！　おはマーチ」発売決定の告知など。

テレビ番組「おはスタ」と本作との関連については、当サイトの５月１１日付のここや５月２１日付の緊急補足！！「未来▼pureボイス」の元ネタである「おはスタ」の変質についてを参照のこと。

・「おはスタ」番組展開のその後
さて、「ガチンコ（あるいは電波少年）路線に走るのか！？」と思わせたテレビ番組の「おはスタ」だが、どういうわけか「バトンへの道」のような「おはガールたちが毎回特訓するミニドラマ」が、彼女たちが「フルーツポンチ」として認知されて後も再び流されるなど、虚構性の強い番組に戻ってしまった。
「バトンへの道（正式名称忘れた）」は、ＣＧを多用し、モニターの中の中沢プロデューサーから指令が来たり、おはガールが未来っぽいメカを装着してバトンの特訓をしたりと、逆にかつてないほど虚構性の強い展開となった。
「他のレギュラー陣には課せられない試練を、なぜおはガールだけが課せられるのか」というのが私の大きな疑問だったが、それも緩和の方向に向かっている。
おはガールのミニドラマの中にみお（出演者の一人）をからませたり、「よゐコーン」（「よゐこ」が演じるトウモロコシのキャラクター）が番組内で流されている「サルゲッチュ」のアニメ台本をつくって中沢プロデューサーに認められようとする「試練」を与えられたりと、「おはガールに試練が与えられる」不自然さを無くそうとしているように、私には見える。
実際、朝見ていてダークになるほどの「失敗したら解散→再挑戦」という何週間にもわたる電波少年的展開が、計算どおりのことだったのかハプニングだったのかはどうでもいいことだ。繰り返すがそれがお茶の間（死語？）に向かって流されたとき、「電波少年的演出」になっていたことが重要なのだから。

９月４日のＣＤ発売へ向けてのプロモーションということを考えると、スケジュール的に見ても「電波少年的演出」は番組側にはっきりと失敗だと判断されたと考えていいだろう。これは「よゐコーン」の「アニメ台本をプロデューサーに見せる」という展開が、大きな発言テロップを多用した明らかに「電波少年」のパロディだったことからもうかがえる。
私はこれを見て、まるで「おはガール解散→救済措置」という一連の流れも「なかったことにしてネ」と言っているようにすら感じたものだ（このあたりは、私の「妄想」が少し入っている）。

同時に、本作「未来（みく）▼（←ハートマークの代用）pureボイス」も実際の「おはガールシスター」オーディション次第だが、このまま番組側が虚構路線を続けるかぎり、最初から予想されたそらぞらしさをまといつかせざるを得ないことは、まあ確実ではあるだろう。それがマンガの面白いつまらないとは別の問題だとしても。

・おはガールフルーツポンチ
それほどまでにして売り出そうとしている肝心の「おはガールフルーツポンチ」はどうなのか。彼女たちの歌と踊りを、この間初めてテレビで見た。
バトンはタカラとのタイアップ、ＣＤはavexからリリース。詞と曲は「おはスタ」ファンページによると元「センチメンタルバス」の人がつくったらしい。サビが学校チャイムと同じメロディというアイディアはあまりに秀逸で、思わずポンと膝を叩いてしまった。ただし、個人的には歌詞が弱いと思った。小学生向けということでこうなったのだろうが、もっと思いきって抽象的な表現を入れてみてもよかったのではないかと思う。

フルーツポンチのバトンと踊りだが、コレが驚くほどにいまだにおぼつかない。どうしてなんだろう……理由はサッパリわからない。私は一介のダメ人間にすぎず、評価の資格など何もないのだが、一人ひとりのかわいさのレベルはかなり高いと感じている。
ロリ系のさおりん、上品系美少女のコンちゃん、ちょっと不思議な感じ（ギャルっぽいが上品なたたずまい）のえびちゃん、将来ギャル候補（と勝手に決めた）のゆりん、元チェキッ娘の五十嵐めぐみ的ムチムチ感を備えたえりボンと、一見似た感じながらよく見ると個性もハッキリしている。それなのに歌と踊りはかなりたどたどしい。たどたどしさがかわいさにつながるのはアイドルによくあることだが、バトンを操る以上、そうそうヘタクソなわけにも行かないだろう。

どうするのだろうか。今後、もうちょっとうまくなってほしいと、外野ながら思う。

……などと書きつついきなり本誌のマンガの話題に戻るが、「エンジェルハント」　おおばやしみゆきは、広義のゴーストハンターもの。「第一部完」という感じで最終回。１０月号より再スタートの予定。
（02.0717）

週刊少年チャンピオンでＰＲマンガ「BOYSTYLEの達人スタイル」福本岳史、鈴木伸彦が連載されている女の子４人のアイドルグループ・「BOYSTYLE」のデビューシングル。
メンバーの一人・ユキナは「おはスタ」の元おはガール。他は知らん。
タワレコではビビって買えなかったが（「ポスターつきますけど？」とか聞かれるのがイヤ）、けっきょく買ってしまった。ポスターはもらわなかった（ポスターの趣味、ゼロだから私）。

曲は「ZONE」のデビュー曲を思わせる元気のいい……なんつーの？　ロックっぽいって言っていいのかな？　それともそういうこと言うとロックの人に怒られる？　とにかくそういう曲。テレビで歌っているところも何度か見たが、とにかく元気がウリらしく、いきおいがあった。今の状態を見るかぎり、もっと売れてほしいな、と思った女の子４人でありましたよ。
そういえば「ZONE」は、その後のナントカいう曲が売れてしまったせいか、デビュー曲の路線はもうやらないんですかね？　私はあっちの方がずっと好きだったんだけど。

「アイドルしても、ギャグりたい！」というキャッチコピーで、このＣＤにも最後に「BOYSTYLE SHOW」というアイドルコント的なものが入ってるんだけど、コレはまったくダメ。本人たちのせいというより、脚本がなんか面白くないの。
アイドルのやる「面白いこと」ってのは、たいていがファンサービスの域を出ない埋め草的なものが多いが、「アイドルしても、ギャグりたい！」っていうフレーズである以上、ツッこまれても仕方ないとは思う。しかしなあ。本気で面白いことやれっていう方がムリな気もするし。
どうせラジオドラマ風にするなら、いっそのことケラリーノ・サンドロヴィッチとか松尾スズキとか、そっち方面の人に頼んでみてはどうか。まったく外野だからって適当なこと言い過ぎだな、私も。

歌詞は当たり障りのないものだけど、個人的にはちょっとずつ、ほんのちょっとだけ耳に残るフレーズとかがあったりした。いいバランスなんじゃないでしょうか。などと偉そうに書いてみた。
（02.0715）

個人的には、こんなに早くアルバムが出るとは思わなかった。ベスト盤とかになると思ってた。新曲が７曲入ってて、「じゃんけんぴょん」や「アイ〜ン！　ダンスの歌」、「ミニハムずの愛の唄」など主要曲はみんな入ってるから、お得と言えばお得（しかし他アルバムに入ってた「ミニモニ。のテーマ」などが入っていないのは商売上手）。
いちおう「ミニモニ。ゆうえんち」にＣＤを買った人が遊びに来た、というミニ設定が付いていて、「ご来場バッジ」やトレカ、しおりなどのおまけも付いている。私は正直、おまけはいらないんだけどね……。

新曲の中に「これぞ！」というか「シングルカットするべき！」という曲がないのが残念。えんえんと「すき・きらい・すき・きらい」をループする「すき・すき・きらい・きらい・すき・すき。」なんかはライブで盛り上がりそうな気はするけどね。しいてあげるなら全員がわざとアンニュイな雰囲気を出そうとしている（でも出せない、というギャグになっている）「あいらぶぶる〜す」ですかね。

ライナーノーツ見てわかったけど、いつもモー娘。関連の曲にしつこいくらい入っている加工したおっさんみたいな声、あれつんく♂の声らしい。「おっちゃま声」というのが正式名称らしい。
それとぜんぜん関係ない話だが「セクシー８」の曲などに入っている「アー、アー、イエー」っていうヒップホップの合いの手みたいな声、あれEEジャンプのユウキ？　そんなわけねえか。

とにかくねえ、「モー娘。」みたいな、ものすごく詳しい人がどこかで何か言ってそうなものにたいして何か書くのは、非常に疲れるんだよ！！（逆ギレ）

考えてみれば、おれの人生はそういう人生だった。必ずどこかにおれよりもっと詳しくて愛情のある人がいて、そいつが何かを発言してんだよ。そして賞賛を得、いい会社に入り、チャーミングな子と結婚して幸せな家庭を築いている。そして毛足の長い小さな犬を飼っている。嫁は姑とうまくいっている。
「『Ｘの悲劇』の方が『Ｙの悲劇』よりアメリカでは評判いいんですよねェ」とかさあ。すぐ言うんだよそういうやつ。そんなにアメリカが好きなら、アメリカの子になりなさい！　ドロンパになりなさい！　プレッツェル食いなさい！

それにつけても、「色っぽい女」以降の「カントリー娘。」のりんねの「どうでもいいことやらされ感」にはエロさを感じる。
（02.0715）

週刊少年チャンピオン連載。率直に言って「シュール系」４コママンガ。このテのヤツではずすと本当にイライラするし、最近はなぜか和田ラヂオの亜流みたいなやつが多すぎる！！　和田ラヂオ、そんなに売れているのだろうか？　それとも偶然？　シンクロニシティ？
思うに、和田ラヂオ的な（和田ラヂオ本人ではなく、あくまで「和田ラヂオ的」なだれか）マンガって、ベタネタに対する色気があるからそうなっちゃうんじゃないか。っていうかベタネタとシュールとのバランスというかね。まあそういうのって狙って狙えるもんじゃないしね。そういう意味では風間やんわりってたいした才能だと思うね。

でも本作は、そんな疑い深い貴兄にも安心だ。実に丹念に言葉選びやネタセレクトをしている。作者本人は少し気にしているふうだが、シュールもの独特の鼻につく感じもない。今回、単行本化にあたってとりとめないエッセイのようなものが書いてあるが、それによると（それが本当だとすれば）作者はほとんど本を読まない人らしい。
そのぶん、「○○風がカッコいい」などと思うこともない強みがあるのだろう。

どうせ４コマのレビューなんて何回書いても同じようなものにならざるをえない。今回、３巻目だから３回も本作について私も書いてるわけで。この際だから関係あるようなないような話を書くが、私はマンガ評論家としての呉智英が好きで、当ＨＰでも呉智英の作品リストみたいなページとリンクしてある。が、シュール系４コマに対する考えには疑問があって、どっかに書いてあった吉田戦車批判、ありゃ単に吉田戦車がワカンナイってだけなのではないか！？
まあギャグの好みなんてひとそれぞれだけど、あのヒトのアキレス腱ってギャグ評価にあると思うな。だって吉田戦車は「日常に帰ってこれるルートがある」からダメで（大意）、根本敬は「アチラ側」に行きっぱなしだからいい（大意）というのは、明らかに理屈でしょ。アムロがシャアに「それは理屈だ！！」って言ったときの「理屈」ね。
私は根本敬のマンガもスゴイものがあると思うけど、「こちら側」に帰り道があるかないかで作品評価をするのは、ちょっと単純すぎる気がする。呉智英が他に押してる作品って安藤しげきとかだし。安藤しげき、面白いかぁ？（ちなみに普通の４コマ誌に載ってるような作風の人です）　極端すぎるっつーの。

そうそう、それと本作の作者の施川ユウキに感じることは、あまりにもネタ重視のため、量産がきかないっぽいところが気になるということ。もちろん「ラムニー君」（サマツなことを見つけては悲しんで泣く羊）みたいなキャラもののマンガもあるけど、たとえば吉田戦車の「かわうそ君」みたいな強烈なやつがいないし。 ネタ重視ということで言えばお笑い芸人の「いつもここから」を見ているときのような印象を受ける。いや、ホントはそういうの大好きなんだけどね。ただ量産がきくかどうかということで言うと。

自分の２巻の感想

（02.0715）

当「マンガつれづれ」は、毎月１５日で折り返す習慣だったが、なんだか長文が多くなって70キロバイト近くになり、ウチのパソコンではそれくらいになると重くなってイライラするので早めに折り返すことにした。

さて２００１年はマチガイではない。積ん読していたら１年以上経ってしまったのだ。掃除したら出てきたので読んでみたりした。
やはりウワサどおり、「ベック」ハロルド作石が面白い。簡単に言えば高校生がバンドをやるマンガ。キャラクター立ち、ストーリーテリングなど、数回読んだだけでも納得のいく正統派少年マンガだと思う。
レビューは漫画に関するWebページ「OHP」のここに詳しい。

バイクで峠をせめるマンガ「紡！　DANGAN☆DRIVE」佐々木飛朗斗、奥谷通教は新連載（……っつってもこれ書いてもう１年以上経っちゃったから、今どうなってるのか知らない）。

「なんと孫六」さだやす圭は、なんとまだやっていた。２０年以上経ってるらしい。メジャーリーグに行ったのか？　よくわからん。
ぜんぜんどうでもいい思い出話だが、今から２０年以上前、少年キングでさだやす圭が「雷光だ！」っていう野球マンガをやって、それがすごいシゴキの厳しい野球部に孫六みたいな破天荒な雷光という名前のやつが入ってくるというマンガだった。で、シゴキのシーンが毎週まいしゅう続いて、雷光が活躍するかしないかで終わっちゃった（打ち切りだったか、雑誌自体が休刊になってしまった）。
要するにけっきょく野球部シゴキマンガだった（でも単行本にはなったんだよな確か）。
この項続く（？）。
（02.0714）