週刊少年ジャンプ連載。「キン肉星王位争奪編」。キン肉マンを助けるため、死んだ超人の死後の世界「超人墓場」から、ドクター・ボンベの人工心臓移植によって脱出してきたウォーズマン（もうこの辺の生者と死者のあいまいさ加減からして、ゆでたまごにしか書けない展開）。
しかし、肉体の復活は完璧でも脳の復活がうまくいかなかったウォーズマンは、最初は技をすべて忘れてしまった状態に、次には師匠であるロビンマスク＝バラクーダの指導によって初期の残虐超人へと変貌する。
そして、キン肉マンたちの友情パワーによって完全復活するのだ。

バラクーダの存在なんて、昔すぎて忘れちゃったよ。それにしても、ウォーズマンの復活シーンはダサすぎて今読むと逆にホロッとくる。というか、機械超人が全般的に好きなんだよ私は。

後半は、「キン肉族超人予言書」（これまた後付け設定）に書かれたとおり、名古屋城と姫路城が空を飛び、合体し、関ヶ原に着地するというぶっとび展開。まあこんなアホなことを考えるのは、当時はジャンプ執筆陣かすがやみつる先生くらいしかいなかったよな（誉め言葉）。

・１３巻の感想

（04.0902）

今回の８０年代にひたりたい！（いずれきちんとコーナー化したいなぁ）はスプラッタ映画です。監督は「スパイダーマン」［amazon］、「スパイダーマン２」のサム・ライミ。ね、同時代性なんて考えてないふうに見えて、私も考えてんですよ（本当か？）。

あらすじは、どこやらの人気のない山小屋みてえなところにカノジョ、妹たちとともに行った青年たちが、唱えてはいけない呪文を唱えてしまい、それによって死霊がよみがえり人間たちに憑依、猛威をふるうというもの。私はゾンビ映画を見たことがほとんどないので困ったモンですが、本作の「死霊」はゾンビに近いです。
そんなに強くはないんだけれども、親しい人間を殺し、そのフリをしたりするので撃退する人間にもためらいが生じる。このために人間側が劣勢になってしまうという感じです。

もともとスプラッタが得意ではない私の感想は、怖いというより「グロテスク」。クライマックスでは「回転寿司屋の生ゴミぶちまけ三昧」のような展開になります。気持ち悪いです。
怖さの演出でも（なんかのパロディでないかぎり）趣向が凝らされており、全体的にチープなつくりですが本作がスプラッタブームの一翼を担ったと聞けば納得のつくりです。

８０年代にひたりたい！　などと書きましたが、本作の時代性については私の知識不足でほとんど語ることはありません。ただし、アメリカではともかく日本での８０年代のスプラッタ映画の需要のされ方としては、同時代的な、旧来の倫理観・価値観の崩壊、それに伴う価値相対主義と連関していると思います。これはまぁ教科書的な意見にすぎないですが。
いわゆる宮崎事件のとき、スプラッタ映画はやり玉にあげられますが、当時のスプラッタ擁護として私がキチンと読んだのは景山民夫の文章だけです。で、景山民夫に限って言えば、スプラッタの何を擁護していたかというと具体的には「ガス抜き的効用」だったんですが、その裏には「価値相対主義」を擁護したのだと私は愚考してます。

その景山サンも、後には絶対的価値を求めて新興が宗教だったりしてうんたらかんたらしてしまうのですが。
（04.0902）

８０年代にひたりたい！　ということで、「死霊のはらわた２」です。レンタルビデオで見たかぎり、１作目のリメイク的要素が強い気がしますね。本作が公開された87年の段階ですでに恐怖一辺倒の演出は放棄し、パロディ、笑いの要素が取り入れられているような気がします。
なぜそうなったかは浅学にしてわかりません。ネットでざっと見たかぎり「サム・ライミがオタクだから」というひと言でかたづけられていますけどもねえ。

８０年代ということで、本作の恐怖描写とパロディ的要素について考えてみたいと思ったんですが、当時のサム・ライミのスタンスなどがわからないとどうにもなりませんな。

とにかく本作を見て頭に描いていたのは菊地秀行の小説ですね。ああ、こういうの見て書いていたんだなという。まだ「映画秘宝」なんかの出る前で、私のようなウスい高校生（当時）は、菊地秀行の小説とかインタビューからホラーやスプラッタ映画の名前を知ったりしていましたね。今じゃ考えられないことですが、菊地秀行の小説にはそうした情報提供的な意味があって、それって本当はすごく前の小説の役割ですよね。でもそういう要素を持っていたと思います。

個人的には全編にわたって前作より楽しめました。ラストシーンは大爆笑。バカ中学生も元バカ中学生も、必見と言えましょう。
（04.0902）

９０年代にひたりたい！　ということで、本作の公開はもう９０年代に入ってましたね。スプラッタ・ムービーの完結編がヒーローもの風タイトルという、いかにもわかる人にしかわからんというか、門外漢が「？」と思うのをわざと楽しんでいるかのようなイキフンが８０〜９０年代的ではあります。

実際見てみると、ぎゃははははははは。もうこれは大変に面白い。完全にコメディになってます。ネットで調べてみると、映画マニアにしかわからないパロディも仕込んであるそうです。私はわかりまへんでした。
とにかくあまりのバカバカしさに俺様大喜び、バカ中学生にとってのマストアイテムと言える本作なんですが、大喜びした後にちょっと待て、と。

ディレクターズカット版は、ラストが違うらしいんですよね。私は劇場公開版のビデオ、しかも日本語吹替え版で見たんですが、ディレクターズカットではいかにもハリウッドらしい、拍手喝采で終わるラストを変えてあるらしい。どんなんかはわからないけど。

で、そこでサム・ライミのオタク性ということを浅薄な知識ながらも考えてみたいわけです。アメリカ人でもオタク監督と言われる人はけっこういますが、わりとみんな倫理面というか「理想のヒーロー像」という点では何も考えてない人が多い気がします。

追記：
掲示板でディレクターズカット版のラスト（らしい）を教えていただいたところ、どうやら通常の意味でのバッドエンドではなかったようです。これはやはり見てみないといけませんね。

スピルバーグは……なんか考えてそうですけどけっこうアナーキーっぽくて怖いです。少なくとも「未知との遭遇」のラストはありゃ何なんだ。
ルーカスは……、実はよく知りません。何も考えてないっぽいなぁ。
バートンは……、「ビートルジュース」や「マーズアタック！」を見るかぎり、何も考えてないというか、ヒーローものを見ても悪人側に感情移入するタイプと見た。「ビッグ・フィッシュ」で急にオトナな映画つくりやがって。変節だ！
タランティーノは、深作欣二をリスペクトしているだけあって、わりとストーリー上のスジは通していますね。いや、展開がどうこうってんじゃなくてテーマ上のつじつまというか。
ウォシャウスキー兄弟は、「マトリックス」くらいしか見てませんが、微妙かなあ。「救世主」ネタで３作まで引っ張ったのはこだわりなのか、単にネタがなかったからなのかわかりませんもん。

何が言いたいかというと、私は小さい頃からヒーローものが好きだったので、オタク監督＝ヒーローものが好きだと思い込んでいたんですけど、どうもそうじゃないらしいんですよね。「キャプテン・スーパーマーケット」のもうひとつのラストがもしバッドエンドだったら、サム・ライミも職人的なスジは通すが、格別ヒーローものに興味はないということなのかも。

日本人のことを考えたんですが、富野、押井、宮崎駿、高畑勲、庵野秀明すらウェットなテーマを抱えているように思います。ヒーロー像ということで言えば、各人みんな譲れないヒーロー像を持っている気がする。庵野監督はそこでギリギリまで考えてエヴァがああなった気がするし。「キャシャーン」の紀里谷監督でさえ、ヒーロー像をつきつめた裏返しのイメージを持っている。

その辺が、なんとなく日米の監督の考え方の違いかなあと。ちょっとうまいかたちに文章になりませんでしたけど。

そして私にとっていまだに謎なのが、三池崇史監督なのだった。彼はすべてを突き放したいのか？　しかし「ゼブラーマン」はヒーロー映画だったしなあ。
（04.0902）

週刊少年ジャンプ連載。「夢の超人タッグ編」の続き。この頃は初期と違い、完全に「友情、努力、勝利」がテーマとして前面に出ているし、トーナメントの展開も先が予想できそうでできなくて、と考えてありますよ。
まあ後付けの伏線が出まくるのはいいっ子ナシね。

確かにネプチューンマンの「ロビンスペシャル返し」が「ヨロイの重みによって落下速度を速める」というよくわかんない技であることは確かだなあ。

しかし、個人的に今でも印象に残っているのは、アシュラマンの子ども時代のエピソード。人を憎むことしか知らないアシュラマンが、自分を投げ出して命を救ってくれた家庭教師のことを語るんだけど、ここら辺がいいんだよ。「なんで魔界にそんな正義感を持ったヤツがいるんだ？」とか、そんなのもいいっ子ナシだよ。

サンシャインが正義と悪のはざまで悩むところもいい。本当にいい。勧善懲悪のキン肉マンでさえ、善悪の基準は絶対ではなく、なおかつ善を選べと80年代は教えてたんだよなあ。私は、昨今のヒーローものの混迷を解き、突破口を見い出すカギはぜったい80年代ジャンプにあると思うんだ。

・９巻の感想

（04.0901）

週刊少年ジャンプ連載。まだ続く、「夢の超人タッグ編」。この頃は本当に絶好調。もうつっこまれてナンボだし、何というか本当に時代を疾駆していったという感じですね。確か、少年ジャンプ自身も80年代の黄金期を謳歌していた。

・10巻の感想

（04.0901）

週刊少年ジャンプ連載。「夢の超人タッグ編」、完結。ネプチューンマンとネプチューン・キングのヘル・ミッショネルズは地球から無限にエネルギーを吸い取ってマグネット・パワーを発揮。キン肉マンとテリーマンを苦しめる。
しかし、ネプチューンマンとネプチューン・キングの胴体に前方後円墳型の穴が開く。それは地球を活動させたり停止させたりできる鍵穴＝アポロン・ウィンドゥだった。実は仁徳天皇陵もそのひとつだったのだ。
富士のすそ野にある、まだ発見されていない幻の前方後円墳……それに鍵穴さえつっこめば、ヘル・ミッショネルズがマグネット・パワーのエネルギー源にしている地球エネルギーを止めることができる。
キン肉マンの左腕に移植されたバッファローマンのロングホーンが光り、さまざまな部品を引き寄せ左腕を巨大な鍵に変えた！

どうやったらこんなことが考えつくんだ！　この頃、明らかにゆでたまごは絶頂期にいたと言えよう。

後半からは「キン肉星王位争奪編」。

・11巻の感想

（04.0901）