「巻頭にＯＨＡガールの特集が載ってた」っつーことで衝動買いして、読まずにもう４週間くらい経ってしまった。やはり週刊マンガを読むのはたいへんだよ……。

で、シリーズ連載というか不定期掲載らしい「まっ赤に流れる」高橋ヒロシがマジかっこいいです（うっとり）。中学の不良たちが、極悪で有名な高校生から上納金を取られている。そこで番長格の少年が、強くて有名な主人公のところにコトを納めてくれるよう頼みに来る……というだけの話なんだけど、ひたすらに主人公のカッコよさを描くことに紙数を費やしている。
いいね。また冬頃やるらしい。
（01.0923、滑川）

どうも、カッコよくピシッと出たときすぐに読んで感想書けない……面白い本だったら早ければ早いほどいんだろうけど。しかしいいんだよ〜！　本ＨＰは私のメモ書き的役割もあるんだから〜！　とか、何度もコピペで書いてみる。

声優雑誌「ｈｍ３」連載の座談会。ゲストは元「アニメック」編集長の小牧雅伸、「筋肉少女帯」の大槻ケンヂ、メカデザイナーの柿沼秀樹、アニメ監督の大地丙太郎。

こういう座談会とか対談本の感想を書く場合、どうしても自分が読んでて連想したこととか思い出したこととか「おれ語り」になっちゃうんですが（私の場合）、本書で柿沼秀樹のときにもうえんっえんとガッチャマンのメカについて語ってるんだけど、それで子供の頃のことを思い出しました（やっぱりおれ語り）。

いやホント、「タツノコのメカ」に関するくだりは異常に熱い。なんかもう読んでるだけでカッコよくて……。まあ私は「普通の子供並みに」メカが好きな子供だったんですけど、「ああ、あそこのあのシーンはこういう意味があったのか」とかね、「『科学忍法火の鳥』を使うために、Ｇ１号が欠けたゴッド・フェニックス内でジェネレーターを接続するためにジュンがワイヤーをつなぐ」シーン、「覚えてるよ！　確かに『合体してないのに必殺技を出す』ってのがカッコよかった」とか、そういうの再認識させられて面白い。
そうした「メカのカッコよさ」を子供である自分も（わからないながらも）享受していたんだけど、そうするとなんでヤマトとガンダムが「メカがリアル」っつーことで人気爆発したのかなあとか（本書でも少しだけ触れてる）、「メカ史」、さらに「アニメ史」ってとこでも考えさせられる部分は多い。
一般的には、単純に「７３年以降、オタク的なモノが始まった」というくくられ方をして、また私もしてるけど、ガッチャマン、マジンガー、ヤマト、ガンダムってアニメのメカだけとっても進化の仕方も違うしコンセプトも違うし。細かく入っていくとあんまり大ざっぱなことも言ってられなくなるなあと考えたりした。

大地丙太郎監督のところで驚いたのは、ギャグアニメで「吹っ飛ばされて、空まで飛んでいってキラーンと光る」（よく「ロケット団」がそういうカタチで吹っ飛ばされてますな）っていうのがイヤだ、ってなってて。「キラーンと光るまでいらない。テンポが遅くなるから」（大意）って。ああそうか、あの「キラーンと光る」ってマンガにはない手法だと思って感心してたんだけど。面白いなあと思った。

対談全編通して感じるのは、手仕事への愛情というか、ここで「技術」って言うともっとヨソヨソしい感じになるけど、「手仕事」への視線というのを感じる。やっぱり手仕事についての考えを忘れちゃいけないね。印象批評ばっかりしてちゃダメだね。……とか、いつもこうした本を読むときに感心すると同時に反省したり、ホロニガな気分になったりします（私は手先が不器用なモンで。……っていうかドラゴンボール７つ集めたら、手先が起用になれるようお願いするよ）。
「プロジェクトＸ」を見るときも同じように思うしね。そういえば最近ビデオ録ったままためちゃってるなあ……。

あ、本書はマンガと直接関係ないけど、タツノコプロの社長って確か元マンガ家だから。
（01.0919、滑川）

「なんで今頃……」と言われるかもしれない。去年の作品だし、知っている人は知っているだろうし。しかしいいんだよ〜！　本ＨＰは私のメモ書き的役割もあるんだから〜！　だいたいいいじゃん。いつ出たマンガだって。と、開き直ってみる。と、以前書いた前置きをコピペしてみる。

成年コミック。主に「ホットミルク」や「マンガ・エロティクス」に掲載された作品を収録した短編集。

「セックス」について語ることは、一般にタブー視されているが（真っ昼間からはできないという意味で）、「セックスとは何か？」について語ることは、もっとタブーなのではないか。「セックス」だけならまだいい。「あなたもお好きですな〜」、「いやいやあなたもいやいや」という具合に行く。ところが「セックスとは何か？」ということになると、とたんに多くの人がいぶかしむ。「そんなことを考えていったい何になるのか？」と。

マンガについても同様のことが言える。マンガにとってたいていの場合「セックス」というのはオチ、結末であって出発点ではない。「実はスケベでした」、「実は淫乱でした」というオチは、Ｈマンガにかぎらず少なくない。よく言えば、そうオチを付けておきさえすれば収まりがいいということだし、悪く言えばその段階で思考が停止されるということだ（私個人は、そうしたオチの付け方は嫌いではない。岩谷テンホーとか）。

本作品集の共通キャラクターは「涼子」という女性。同一人物かは定かではないが、すべて短髪に巨乳、巨尻で肉感的な肢体という共通点があり、アナルセックスを好む。コスチュームはヘソ出しキャンギャル風でホットパンツが多い。
彼女は「セックスとは何か？」を考え続けている。女のセックスは、男に搾取されていると思い、売春をシステムに組み込まれた制度だと考え、そこから抜け出ようとする。単純にいって、売春婦ではなく色情狂たろうとする。
成年コミックに色情狂の女性はたくさん登場するが、「色情狂になろうとする」女性というのは非常に珍しい。そういう意味ではメタな視点に立っていると言え、涼子の考えにシンクロできるかどうかで、作品にノレるか否かが変わってくるだろう。

本作品集の特徴をいちばん表している作品といえば「セクスパレイト」だろう。壁に尻だけ出す穴を開け、売春婦はそこに尻を入れた状態で、後は「客に挿入される」という機能だけ果たし、壁の向こう側ではまったく別のことをやっている。何というか男と女が壁で分離されることで、双方の欲望がスレ違っていることを表す装置になっているわけだ。

作品内で開陳されるフェミニズム論は、それが正しいかどうかは私の知識不足でわからない。だが単なる「論」であるなら論文であればいいわけで、そこに収まりきれないところがマンガとなる。そういう点では個人的に気に入ったのは「ハーモニープレイ」。ちょっと短すぎて、ストーリーを紹介するとすべてネタバレになってしまうのだが、ここには「道義」という言葉すら思い出させる何かがある。すごくカッコいい。
さらに、涼子のセックス遍歴は女としての戦いであって共感しにくいという人がいるかもしれない。それならば「ＢＯＸＥＳ」が良い。主人公は男性だ。あらゆる場面で徹底的になされるセックスの誘惑から逃げ続ける男。「常にやりたいやりたい」と考えている、という成年コミックの主人公としては非常に珍しい存在だ。だが同時に、リアルでもある。当然ながら、２４時間「やりたい」と考えている人などいないのだから。
また、この主人公の苛立ちはいつもいつも同じことを繰り返している人間たちに対する苛立ちでもあるはずだ。もっともストレートなたとえを持ってくるとすれば、筋肉少女帯の曲「パブロフの犬」に出てくる男と心境としては近いだろう。ベルの音を聞いただけで涎を垂らす人々に我慢がならないのだ。しかし楽曲「パブロフの犬」同様、そういうものに対する嫌悪感は実に孤独だ。本作ではハッピーエンド的な結末がいちおう付いているが、「パブロフの犬」的なものからの逃走は容易には終わらないだろう。

本作品集に対する批判があるとすれば、それは容易に想像がつくのだが（観念的すぎるとか、涼子の追い求めるものに実効性はあるのかとか）、たぶん、簡単なところに着地点がないのは作者自身に自覚されていると思う。ある種の思想の結論を、そのまま物語の結末と重ね合わせる安易さからも逃れている。それが奥ゆかしさになっていると思うんだけど。
（01.0913、0919、滑川）

成年コミック。アイラ連載。昭和三十年代らしい下町、「トルエン団地」と呼ばれる産業廃棄物の沼地がある最果てのような土地で、万里野まりのはバレリーナとなるべく練習に励んでいる。オヤジは飲んだくれ、家は貧乏、周囲にいる人間はヘンなヤツばかりだが、それでもしぶとく、「いつかこの町から出ていく」と思っている。
そんなまりのの住むトルエン団地に、旧日本軍の宝が眠っているらしい。お宝をめぐってさらなる「ヘンなやつら」が暗躍し、まりのを巻き込んでいく。

……いちおう、プロットとしては「下町で元気に生きる少女が、冒険に巻き込まれる」というような話だ。だがイメージが錯綜してて、すごくヘンなテイストを醸し出している。
まあ、成年コミック誌に載っていたから、「修行のため」だとバレエ教室に通う女の子たちがふだんからレオタード姿でランドセル背負って学校行ってたり、何かとオヤジさんがまりのが便所に入っているところを覗きたがったり、というのはわかるんだよ（カラミとかはまったくないけど）。
だけど、みく姉（金髪の少女。どうも父親はＧＩらしい）の巨乳の揺れに合わせてヘドロがうごめいたり、まりのが男に見られるだけでくすぐったく感じるという性質だったり、気の弱い男の子がなんか顔が鬼みたいだったりというのは、……理由がよくわからん。全部が冗談のような気もするけど、実は何かすごく深刻なテーマがあるのでは……とも思うし。とくに、ラストは「なんでこうなっちゃうんだろう？」とか思った。単純なハッピーエンドではない。

昭和三十年代、戦前戦中の名残りがまだ色濃く残っている時代の、一種独特の不気味さが非常に妙なカタチで出ている。それが単純な「郷愁」だったり、東陽片岡みたいな絵柄や作風とかだったりすればまだ理解しやすいが、本作の絵柄はむしろ図案的というか、キレイだしいい意味での軽みもある。しかもトルエン団地の病院「襤褸病院」が、おそらく化学プラントをトレースしたものに赤十字を書き加えただけだったりして、そういう独特の「図案的なんだけどブキミ」な感じが横溢している印象。
なんかね、廃工場とか、居住区ではない廃屋に忍び込んだような、オトナになったら味わうことのできない感覚を呼び覚まされる。

あとがきも、わかったようなわからないような。この作者のネームって独特で、やっぱり意味があるようなないような感じなんだけど。

もしかして、すごい傑作になりかけた作品なのかもしれない……？　とか思ってる。
（01.0918、滑川）

芸能人の半生をマンガ化する、「ヤングサクセスシリーズ」の１冊。

こんにちは。ＤＪアッパーカットです。嘘です。
えーと、内容的にはだいたい私も知っているような宇多田ヒカルの半生でした。「着ぐるみを来てバラエティに出た」とか「ドラマでウェイトレス役をやった」とか、「紅白辞退」とか、スポーツ新聞に出ているようなことはだいたい網羅されている。倉木麻衣との「もめ事」も。
最初は両親も含めた３人で洋楽歌ってたってのは、ちょっと知らなかったけど。どの程度本気のモノだったのかはわからん。

このシリーズ、昔ながらの「芸能人伝記モノ」のドン臭さはないかわりに、どうもサラリとしすぎているような気もする。まあ苦労話が売りになるような人々じゃないから、しょうがないのかもしれないが。
（01.0918、滑川）

月刊Ｇファンタジーに連載。高校に、天才美少女小学生・レベッカ宮本が教師として赴任してくる。後はレベッカ（ベッキー）をお話の中心にすえるでもなく、クラスの女の子たちがワイワイしたりするのを描いたギャグマンガ。１ページごとに完結する形式。

「あずまんが大王の劣化コピー」というウワサを聞いて購入（どういう購入動機だ……）。実際、「あずまんが大王」が４コマである点を除けば、設定やギャグのくすぐり、そこはかとない雰囲気は酷似している。単行本のオビにあずまきよひこの推薦文を載せているとか、「どこで笑っていいのかよく分からない、予想外れの学園コメディ！！」と書かれていたりとか、なんかタチが悪いんだけど（笑）、おれ個人としては激しいパクリ感、「パクったあさましい感じ」はあんまりしない。

そもそも「あずまんが大王」が、なんでオタクの人に大人気、みたいになってるのか実はよくわからん（いや、あれば読むし、面白いとは思うんだけどさ）。たとえば「わかる人にしかわからないオタク知識ギャグ」がそれほど激しく積み上げてあるわけでもないし。ギャグ的にも過激なものではないしね。
まあ推測すると「共学なのに女の子しかいないかのような状況」が、主人公の少年がいるラブコメと違い読者に参加意識を持たせているのかもしれないとか、「おれはこの子がいい」「おれはこの子」とか盛り上がれるってのはあると思う。そういう場合、ギャグは過激だったりシュールだったりしない方がよくて、クスッと笑えるくらいのものでいいと思うし。
で、「一般人にどれだけウケてるのか」がちょっとわからない。もし、読者を明確に分ける作品だとすれば、それは「なんで女の子ばっかり出てくるのか」とか、独特のノリであるとか。そういうものにオタクの人はすんなり入っていけるけど一般人はそうでないような、「オタク一般は取り込むけど一般人は取り込まない」作品なのかもしれないけど、それは今のところわからん。

……で本作なんだけど、「あずまんが大王」が売れた要素をほぼ同じようになぞっていることは間違いない。
だけれどまったくの劣化コピーかというと、そうも思わないのだな。「ぱにぽに」というタイトルが表すように、独特のノホホンした感じはこの作者のモノだろうし。潜在的に似たようなテイストを持ったヒトであるということは言えるのじゃないか。

それにしても「あずまんが大王」は謎だな。そもそもどういう企画書が書かれたのか（あるとすれば）。想像できないんだよなあ。
（01.0917、滑川）