週刊少年チャンピオン連載。初・中・高等部からなるマンモス校・私立ザッショノ学園。部活の勧誘にぎやかなりし入学の時期に、三船伝助にはひとつの誘いもない。クサっているところに、学園で評判の美少女・東雲ちはると遭遇。ウヤムヤのうちに、学園でも恐れられている謎の部・エイケン部（なぜか部員は全員美少女）に勧誘される。
あれよあれよと伝助の意志に関係なく話は進んでいくが、実はちはるもエイケン部に入っており、ラッキーなようなそうでないような……などと思っているうちに、なりゆきとしてエイケン部に入部させられる伝助であった……というところから始まるちょっとエッチなラブコメマンガ。

・「萌え」は加速する
さて、本作を語るには「萌えはエスカレートする」という前提に立って進めなければならない。

７０年代（ずいぶん昔だ……）、かつてラブコメは、少女マンガの専売特許だった。それが８０年代初頭、少年マンガに導入されたとき、独自の変化・進化をした。
８０年代当時は、登場するメインキャラクターは男の子と女の子の二人。その後に、男の子の幼なじみだの、転校してきた美少女だのがからんでいくというのが普通だった。
ところがソレはたちまちパターン化して、加速していった。たとえば、主人公の男の子がファンタジックな女の子（天使とか女神とか）と知り合うと、その子には「男まさり」か「タカビーお嬢様」の姉がいたり、ロリロリな妹がいたりした。
あるいは「タカビーお嬢様」が転校してきたり、外見がロリロリな少女が物語にからんできたりする。

コレは黄金パターンのようにも思えたが、同じことばかりやっていれば読者に飽きられる。あるいは送り手が新味を出したいがために加速させる。
そこでバリエーションがもっと増える。美少女ばかりのアパートに主人公が引っ越してきたり（これだと一人ひとり登場させる手間がはぶける）、回を負うごとに美少女が増えたり……（その「増え方」が「うる星やつら」などとは基本的に違うことに注目されたい）。とにかく増える。現在ではシスター・プリンセスのように、１２人まで増えた（彼女らが他人ではなく「妹」であることに、「萌え」の重要要素があるような気がするが、それはここではおく）。

さて、本作を美少女マンガ史的にとらえてみれば、まず設定としては「とりえのない主人公」がエイケン部メンバーである「素直な子＝ちはる」、「男まさり＝霧香」、「めがねっ子＝小萌」、「ロリっ子＝京子＆くまちゃん」、「お嬢様＝グレース」という定番キャラに囲まれている。
この点で、ギャルゲーおよび「ラブひな」などのラブコメの影響を受けていることは確実だろう。そしてこれらの基本パターンは、いわゆる「ＳＦおしかけ」の基本パターンにさかのぼることができる（「女神さまっ」の三人姉妹など）。

一方、絵柄としてはトーンワークを多用した、流行りのサラリとしたアニメ絵を意識していることと、それとは裏腹な「液体」描写、要するに女の子が水をかぶっても汗をかいても、精液をかけられているようにしかみえない濃厚な要素が混在している。 巨乳や巨尻など、フェチ的な部分も見逃せない。メインヒロインのちはるや、さらに「男まさり」設定の霧香も、伝助より相当大きく見えるように描かれている。ここには女の子の肉感を重視した、フェチ的でマザコン的な印象すら受ける。
さらにもう一方では京子、小萌、くまちゃん（中身は女の子）などのロリコン勢がいる。いたれりつくせりな願望充足マンガになっているのだ。

いたれりつくせり……しかしここに本作のキモがある。ちょっと（いやかなり）過剰サービスなのだ。そもそも「萌え」に肉感的な部分など必要なのだろうか？　「萌え」の代表である「ＣＣさくら」や「でじこ」や「コメットさん☆」などを見ていると、「萌え」と「フェチ」とはかなり違うもののように思える。っていうか違う。

・萌えマンガと少年エッチマンガとの合体
コレは、本作が「萌えマンガ」と「少年ちょっとスケベマンガ」を融合させようとしていることから起こるチグハグ感だ。両者の交錯した１点に、本作は位置している。エロゲーなど「ホンバンあり」のモノにも「萌え」は存在するのかも知れないが、本作はそうした「エッチな要素」よりも、それより一世代前の「少年ちょっとスケベマンガ」のエッチ描写の雰囲気を感じる。

クリームパンとチョコレートパンの合体した「二色パン」や、私が子供の頃流行った（古いな）、合体ロボットのごとく磁石でくっついたり離れたりする、入れどころがいくつもある筆箱に似ている。
関根勤のものまねはよく似ているが、この人ほど実験的に新作をよく披露する人も珍しい。その中には「だれだかよくわからない人」の領域まで達してしまうものがある。似せようとしているのだがアウトプットはどこにも存在しない謎の人。

「エイケン」とはそのような、あらゆることを何度も何度も先人が反復してきたところに、この作者の個性が加わり、さらに意図的に「萌え」とは相容れないオールドスクールな肉感的要素を加味したために、だれも踏み込まなかった地点に踏み込んだ実にフリークス的なラブコメマンガなのだ。

「部活で男女がワイワイやる中で、ちょっとしたホレたハレたが起こる」というのも定番だが、加速された本作では、もはや「エイケン部」が何の部かも不問にされている。要は男女が群れることができる「場」があればいいとでもいうように。

・少年ラブコメ＝巨大ロボアニメ説
「加速していく」点においては、ラブコメは巨大ロボットアニメに似ている。１５体ものロボットが合体するダイラガーＸＶ（重いです）（←ここの）や、ロボットたちが合体するともはや何のカタチだかわからないメカの集積「超常スマッシュ」へと変貌する超合体魔術ロボ　ギンガイザー（←ここの）のように、行くところまで行ってしまったモノも多く存在した。
しかしそれらは、エスカレートのギリギリを示しただけで、巨大ロボットアニメは後に「リアルロボット路線」という大きな転機と、同時に勇者シリーズなど旧来の合体ロボット路線を受け継いだものへと、さらに８０年代、９０年代と継続していった。

そうした進化（変化）と同じ道を少年ラブコメが辿るとすれば、「エイケン」や「シスター・プリンセス」はその限界点を示すものとして歴史の必然として登場し、「萌え」の系譜そのものとしてはまた違う局面に分岐するのではないか、というのが私の今のところの予想だ（いや、「シスプリ」はゲームとの強い関連があるのでまた別かな？）。
そういう意味では「エイケン」は確実に何かを残した。愚地克巳というよりも、フリークス性という意味においてはジャック・ハンマーではないかと思う。

・「語るのが面白い」マンガ
長くなったがもうひとつ、本作の画期的なところは、個人的にはネットでの読者の評価がリアルタイムで読めたところにあった。しかもとことんのめり込んでいる危ないファン、というのではなく「いったい何だこれは！？」というような客観的なスタンスが多いような気がする（もちろんフラットな、ふつーのファンもたくさんいますが）。
そうしたスタンスには、いずれも同意できるものであった。本作は、先人の生み出したパターンや記号の集積でありつつ、なおそこからはみ出す部分を持っている。あまりにもデキのイイものは語るのがむずかしいが、逸脱したものというのはさまざまな意見が出やすい。「言うだけ番長」がオタクの性質だとするならば、「語り」を喚起する本作の「オタク性」は作品そのものとは別に興味深い部分でもある。

もし本作がネットのない１０年前にやっていたら、また違った評価のされ方をしたのではないだろうか。
ネットの意見を読んで自分の意見と付き合わせる行為には、本作を読んで楽しむだけではない、独特の感触がある。

参考：エイケンリンク
エイケニストのキセキ？
（01.0910、滑川）

新文芸座でやってたオールナイト上映企画。マンガを実写化した映画をまとめて上映。マンガそのものじゃないけど、関連あるからこの「マンガつれづれ」に書きます。

・「ルパン三世　念力珍作戦」（監督：坪島孝、1974、東宝）
以前、アニメ「ルパン」のＬＤボックスの特典として確か付いていた記憶が。コレ目当てに買って「泣いた（マイナスの意味で）」というヒトもいたらしい。

ルパン三世に目黒祐樹、次元大介に田中邦衛、銭形に伊東四朗。不二子は江崎英子という人。子供の頃テレビで見たが、「ヒドい」という印象はほとんど変わらず（笑）。確か企画に赤塚不二夫とか入ってて、「笑わせよう」っていう意志はあるんだけどそれがまたスベるんだ。ただし、まったくホントに、今すぐ燃やしちゃっていいほどどうでもいい映画かというと、私はそうでもないと思っている。
次元大介がルパン二世のつくったルパン帝国最後の生き残りの部下で、組織再興のためにルパンをたきつけるが、彼自身は自由人を満喫していたために乗らない。ルパン帝国最後の資金も、すべてルンペンの常田富士雄に「寄付」してしまう。しかし、不二子ちゃんのワガママには言うことを聞いて宝石を盗むとか、いちおうのスジは通ってます（あくまでいちおう）。

ルパンのすごさも、ただひたすらに「動きが早い」ってとこに集約させたのも楽しくていいのでは（ちゃんと作戦ぽいことをするシーンもあるが）。すれ違いざま、女の子（たぶん安西マリア？）のブラジャーをスリ取っちゃうシーンがあって、子供の頃見て印象に残ったなぁ（ルパンは逆にパンツをスリ取られる）。

「キャストの似てなさ」もよく話題になるが、不二子ちゃんはサマになっていたと思う。「トランプのカードを手裏剣のように投げる」というのもカッコイイし、ちゃんと（？）黒のツナギも着てくれます。敵につかまったときはベビードール姿になってます。

惜しいのは五右衛門が入っていないこと。これで入っていれば、「マンガっぽさ」が倍増して珍作度がアップ、もっと珍重される作品になっただろう。

・「こちら葛飾区亀有公園前派出所」（監督：山口和彦、1977、東映）
両津にせんだみつお、中川に草川祐馬（だれ？）、寺井に荒井注。マドンナは松本ちえこ。
なんだか究極の「どうでもいい」作品。さすがの私もコレはいかんともしがたい ……。主キャスト以外は、スケジュールが開いてたヒトをかき集めてつくったような映画（だから「アレッ」っていう人も出てる。由利徹とか、オカマ役の田中邦衛とか）。やくざっぽい警官・戸塚（浜田光夫）がモロ肌脱いでタンカを切ったり、田舎から出てきた松本ちえこ（当時新人アイドル）が、貧乏だが歌手を目指すという設定だったり、とにかく「東映」っぽいというか７０年代アイテムが煮詰まっている。

ただし、他の人の感想とか読んだら、「あわてものの店員」役の山田隆夫が派出所内で暴れ回るシーンで感心してた。ここ、かなり長いシーン。夫婦喧嘩で逃げてきた汐路章をそのかみさん（女優名忘れた）が派出所内で包丁持って追いかけ回すシーンもけっこう長い。とくに山田隆夫のシーンは、たぶんアドリブが入っていると思う。長いだけに、その部分のデタラメ度は高いことは高い。
このメチャクチャさをどう評価するかで、本作の好き嫌いも分かれるのかも。私個人は、ただでさえダレた感じを払拭しきれなかったとは思う。

「こち亀」って、両さんは「下品」ってことになっているものの作品全体は独特の上品さがあると思う。しかし、ソレの東映的解釈はここまで下品になるかという感じ。でも確かこれお正月映画だったんだよね。こんなの正月早々見たら、なんか澱む。

・「ゴルゴ１３　九竜の首」（監督：野田幸男、1977、東映）
「あまりにも恐い」風体のゴルゴ（千葉真一）がスゴイものの、やはり無口で クールな役というのは千葉ちゃんには似合わない。カンフーアクションや、 ちょっとだけ出る志穂美悦子のアクション（香港の刑事で、ホステスとしてクラブに潜入してチャイナドレスで踊ったりする）がイイなあとは思うが、お話もタルいしちょっと退屈。千葉ゴルゴの「出オチ」的作品（ゴルゴの古い友人役の、鶴田浩二の片目の眼帯も「出オチ」）。

・「瞳の中の訪問者」（監督：大林宣彦、1977、東宝）
「ブラックジャック」の「春一番」というエピソードを映画化。ブラックジャックに宍戸錠、後は片平なぎさに志穂美悦子。コレはけっこういい。ホントに。

事故で片目を失った片平なぎさは、ブラックジャックの手術で角膜を移植する。 しかしそれからなぜか「コートをはおった男（峰岸徹）」の幻覚を見るように なって……という話。
お話は徹頭徹尾クサいものの、崖のてっぺんにピノコと住む怪人・ブラック ジャックやマンガ的表現をムリヤリ映画に映そうとしたところ、ミステリータッ チの展開、湖上でのクライマックスと、怪しい雰囲気をうまい具合に出している（まあ大林宣彦だし）。珍妙なところにちょっと失笑してしまうのはご愛敬。というより、それも狙ってのことなのかな（「アイバンク」の表現がとことんムチャクチャで笑えます）。
ゴダイゴや千葉真一の無意味な特別出演もご愛敬。片平なぎさと志穂美悦子のテニス姿がまぶしい。……っていうか志穂美悦子はシャワーを浴びたり無意味に着替えたり、サービスしてます。

この上映企画、次週は「シュート！」（ＳＭＡＰ）、「サインはＶ」、「野球狂 の歌」、「ドカベン」。スポーツ特集ということだが、微妙すぎるラインナップ だ。
（01.0910、滑川）

あらすじは１巻の感想を参照してください。
思えば、ボクは人の顔色ばかり見て生きてきました。「そんなのダサいよ！」と言われた服はコッソリ捨てました。「○○なんてゴミだよな！」と言われたときは、そうだそうだと拳を振り上げました。そしてみんなと同じ制服を着てはホッとし、みんなと同じソフトクリームをナメナメしながら、原宿のレコファンで「魂のルフラン」を買ったりしていました。
しかし世の中とは残酷なもの。「鉄腕アトム」や「天才バカボン」、「アラレちゃん」などに懐かしさや普遍性を見いだす人の流れの中で、本作を誉めるのに非常に勇気がいると言わざるを得ない（急にですます調やめる）。

実際、周囲のマンガ好きの間でも賛否両論分かれている。この分かれ方は尋常ではない。「マカロニほうれん荘」や「すすめ！　パイレーツ」をマンガ喫茶で読み、ニコニコしていた人々が急に眉をひそめ、しかし面白いと言う人はフラットに面白いと言っている。
たとえば「欽ちゃん」や「ナインティナイン」を面白いつまらない言う場合、議論の核となるものは見えている。だから、別に面白いつまらないの意見が分かれてもかまわない。「不条理マンガ」と言われるものに対する議論でも同じだ。
しかし本作の場合、面白いつまらないの基準、議論のとっかかり自体がいまだ見えていないような気がする。無邪気に「これ面白いよネ！」と、長年のつきあいのある人間（私が相手の趣味を熟知していると考えられる）に気軽に言っても、ガツンと拒否されそうで、恐い。

そこで、自分の心の中から、なんか白いひげの「老師」みたいのがあらわれて言うんですよ。「自分を信じろ」と。
……というわけで、私は面白いと思ってます。っていうか大爆笑だろコレ。とくにソフトン。あと首領パッチコレクターのトム。
（01.0908、滑川）

「表紙がマンガではなく、水着のアイドルであるような雑誌には描きたくない」というのは井上三太のキメ文句だが、裏を返せばそれだけ少年・青年誌においてグラビアが重要な位置をしめているということでもある。感想サイトなどで言及されないのは、ひたすらに印象批評に終始せざるを得ないからであって、仕方ないのであるが今回はその表紙についてから書いてみたい。

今回の表紙と巻頭グラビアは平田裕香。マクドナルドの平日半額を訴えるＣＭ、およびドラマのチョイ役などで散見され……って知らない人はまったく知らないよな。
今どきめずらしいほどまっちょうじきに「アイドル路線」を走っている人で、それは（自分の大きな）「胸なんかない方がいい」というコメントに集約されている。
つまり、普通巨乳というのは大きなチャームポイントになるはずなのだが、胸にばかり注目が集まるのが面白くないということだ。彼女は大原かおりのような爆乳レベルではないことから、それが謙遜ではないことはあきらか。本当に嫌らしいのである。
あの乙葉でさえ、自分の胸をどう思うか聞かれて「この胸がなければ現在の私はないと思います」という発言をする昨今、このコメントはガチンコな清純派アイドルを狙っているということなのだ。
容姿も「田舎の女子高生」といった感じで、おれの考えからすると全国の相当な数の中高生の青春の幻影はこういうタイプではないかと思われるのだが、どんなもんであろうか。清純をアピールしつつ、ギラリと向上心を見せるなど、充分にアイドルとしての素質を備えている。
あと表紙で彼女がはいているジーンズだが、股の付け根に近いところで脚の部分が切り取られていることは当然として、上の部分のベルトを通すところまで切り取られちゃっているのはポイント高い。

「フジケン　番外編『フジケンとエテ公の星』」小沢としおは、なんでこんなのが描かれたのかよくわからない。パロディとしても中途半端だし。ホント何なんだろう。でも私、フジケン応援してます。

「エイケン」松山せいじは、顧問の女教師が転んでパンツを見せたり、シャワーを浴びて裸身をあらわにしたり。この人の描く、男が女の人の尻を触るときの触り方って独特だなあ。と思った。
（01.0908、滑川）