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第６５話「とにかくすごい魔法（後篇）」（６月２８日）

アクミの魔法にかかったミルモ、リルム、ムルモは、石にされてしまう。もとの姿にもどす方法を楓が探す間、エンマ先生ひきいる妖精学校の生徒たちが、アクミたちに戦いをいどむ。一方ヤシチは、ミルモを倒したいとは思っているが、人間を攻撃したいとは思っていない。ワルモ団の命令で仕方なく人間にいやがらせをするヤシチは、安純を攻撃しろと言われてついに……。

「とにかくすごい魔法」という投げやりなタイトルにひかれていたのだが、「すごい魔法」自体はそんなにすごくなかった。
アクミが勝利の記念にと石になったミルモと記念写真をとったりするところはかわいい。あいかわらずヤシチはおいしいところを持っていく。ワルモ団とパートナーである安純との板挟みになるところとか。しかし、やはり指摘しておいていいことだと思うが、安純とヤシチの絆がふだんからきちんと描かれていないのが惜しいところ。
現在７０年代の作品「破裏拳ポリマー」を視聴中なんだが、「ポリマー」では「悪人はヒドい目にあう」という法則がものすごくきっちりしている。多少同情の余地はある悪人も、必ず最後には裁きを受ける。ポリマーが手を下さない場合でも、偶然死んでしまったりする。
「タイムボカン」では、悪役三人組が実質的な主役だけれど、キチンとヒーローにやっつけられるだけの悪いことをしている。「ここまでやっちゃマズいだろ」ということまでやって、反撃にあうパターンが多い。

その点、安純は本当に徹底していないと思う。OPのジトッとした目つきはかわいいけどね。
（03.0630）

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６月２９日放送分。
毎年恒例のシャッフルユニット、その３つのユニットがゲームで対決する。
なんか、かなり前からネットでＰＶを見れたらしいんだけど、そういうのってどこにどうやって流れてくんの？　さっぱりわからん。ということで、今回テレビでそれぞれの楽曲とパフォーマンスを初めて堪能できましたよ。
以下、簡単な感想。

・７ＡＩＲ「壊れない愛がほしいの」
石川梨華、高橋愛、メロン大谷、新垣、ミカ、里田まい、稲葉

昨年の「セクシー８」以上のセクシーな衣装。水着っぽい上着と短パン（あー名称不明）の上に、シースルーの衣装をまとっている。７人全員じゃないけどね。いかにもキカイでつくった感じのトラックがいいですな。それとだんだん高橋愛、エロくなってますね。保健体育で習う「女子は次第に体形に丸みをおび」……ってヤツですね。いいことだ。

・ＳＡＬＴ５「GET UP!　ラッパー」
・安倍なつみ、加護亜依、小川麻琴 、松浦亜弥、前田有紀

タイトルどおりのラップ。毎年いちばん少人数なのが本命らしいんだけど、このユニットもいかにも「本命」な感じが出ていてとてもよい。
まず、ラップが何て言うの？　声をひらべったくする歌唱法というか。なんだっけ……レゲエのスピードの速いやつ、これも名称わからんけど、そういうのに乗せるようなやり方なんだよね。で、個人的に女の子がこの声の出し方でラップやるのがすごく嫌いだったんだけど、今回全員かわいいからすべて許す。とくに加護の声がかわいい。松浦亜弥はこういう声は前から出していたんで、衝撃度としては一歩譲るかな。
安倍さんのラップは、スクーターのコマーシャルですごい好きだったので、今回も見られてよかったです。
そして、実質的に加護、安倍、松浦の激突という印象がある。これはすごいよ。「ごまっとう」より緊張感あるね。小川のダンスもがんばってる。前田という人はワリを食ってしまっているけど、逆にお披露目の意味があんのかな。

・１１ＷＡＴＥＲ「BE ALL RIGHT!」
飯田圭織、矢口真里、吉澤ひとみ、辻希美、紺野あさ美、藤本美貴、アヤカ、あさみ、村田めぐみ、斎藤瞳、柴田あゆみ

大人数グループとしては、昨年の「幸せきょうりゅう音頭」があまりにヒドかったのでどうなるかと思っていたら、ほぼ均等に歌うパートが割り振ってあって、次々に立ち位置の中央に割り振られたパートの人が登場する振り付けになっていて、とても楽しい。
それにしても、辻はあらためていつも割り当てられるパートが少なすぎると思うな。
今回わりとおいしいパートなんでなおさら。歌、けっこううまいのにね。
曲も、想像していたのよりは良かった。

……今回は３ユニットすべて、捨て曲ナシと個人的には思う。衣装も色モノな感じがあんまりしなくて、どのユニットもとてもかわいいです。世間的にはどうなのかな？　「１１」＞「５」＞「７」という意見も複数目にしたけど。何にしろ、今回はどれもなんとなくオススメだ。

その他のコーナーについて。
「魁！　新垣塾」は、新垣が６期メンに「石川梨華についてどう思うか？」を問う。
アシスタントが安倍なつみ。この人、意外なほどこういうバラエティ的な仕切りができるなあ、と感じた。もう田中、亀井、道重と並んでいて道重がオチ、というのをキッチリ把握していたし。
安倍さんはツッコミもけっこう容赦なくて面白い。矢口とかとはまた違って、何というか「フジテレビ的ノリ」なんだよね。
（03.0630）

・お騒がせの「タトゥー」が会見　「罪の意識はない」

・タトゥー暴挙にテレ朝キレた…

あーやっぱり見ておけばよかったと、私の中の野次馬根性が再びささやいている。続報を読んでも、「なんかタトゥー側にシナリオがあって、Ｍステが利用されたっぽい」という感想は変わらない。決めつけちゃいかんとも思うが。あるいは単に、プロモーターがいいかげんなヤツだというだけのことかもしれないし。
むしろタトゥーの曲をカヴァーするというジュエミリアの行く末の方が心配である。

・「さくら出版原稿流出事件」については、「B館」--極私的マンガウォッチング--のMANGA NEWS（掲示板）の030628（土）ですごく詳しくまとめられている。
生原稿を売り買いするという行為になじみはないが、「まんだらけ」の成長とともに生きてきたといっていい私にとっては、何とも言えぬ気持ちになっている。このあたりの法律に暗いというのも私の負い目だ。
この事件は、やや議論が拡散すると「そもそも盗品を盗品とわかって売っていいのか？」という問題に行き当たる。万引きがつかまって電車にひかれて死んだ少年が出てきたりということとも関連して論じられる。

この事件がらみで、すごく人間の倫理観が露わになるなあ、と思ったのは、通常、人間の倫理観というのは日々の生活とほぼ合致している。
たとえば、いきなり人を殴ったり、人のものを盗んだり、果ては殺したり、というようなことを、ごく普通の人はやらない。これを、自分自身は「倫理観にのっとっているからだ」と大半の人は思い込んでいるが実はそうではなく、「割に合わない」と感じるからやらないのだ、と思った。
逆に言えば「割に合えばやる」のであり、多くの犯罪を知って人が「バカだなあ」と思うのは、それがあまりに割に合わないと思えるからである。
もうひとつは、倫理的に正しくとも、自分に損なことを、多くの人間はしない。税金がキチンと支払われないのも、それが原因だ。当たり前だが。

で、思いきりぶっちゃけると、商人一般というのは、自分の利益になって非合法なことで、バレないと思われれば、やる。売ったり買ったりする。これは親戚一同に個人商店比率が異様に高い私が感じるところだ。
別に、非合法なことを親戚連中がやりまくっているわけでは決してないけどね。要は商人というのはそういううさんくさいところを持っていますよ、ということが言いたい。

「いい仕事してますね〜」という名セリフを産んだ中島誠之助の「ニセモノ師たち」　［amazon］は、骨董品業界の内幕がいろいろ書いてあって、アッサリしたタイトル、装丁からは想像がつかないエグい本であると思う。
この中で、中島誠之助は「かつての骨董業界は、ニセモノをつかまされたらだまされた方が悪い、という慣例だった。現に、義父はニセモノをつくって売っていた」と書いている。もちろん、その後に「自分はそんなことはしなかった」と続くのだが。

盗品売買については確か書いていなかったと記憶するが、他にも「テレビに出たためか、鑑定を依頼されることがあるが具体的な数字は絶対に出さない。恨まれるから」とか「骨董業界の結束は非常に堅く、ボスクラスの老舗が危機に陥るとヨソも全面協力する」というようなことが書いてある。
しかも、作者はすでに骨董業界の第一線からはひいているらしい。それだからこそ、かなりエグいところまで書いていて、「自分はきっちりした商売をした」、「自分は業界に貢献した」と書くことも忘れない、非常に計算された内容である。

何が言いたいかというと、中島誠之助は、盗品やニセモノは売らなかったにしろ、一般的な商慣習と比べればかなりエグい商売をしてきたのではないか、という疑念が本書を読んでわいてくる。
しかし、内情暴露みたいなことを書いても、作者は自身のスタンスを非常に巧妙に、かつ明確に表している。一読ズルいと思ってしまうのだが、同時に、業界内の商慣習が、一般のサラリーマンなどに通用しないことも見抜いた上での「タテマエ」の構築が絶妙であることには感心する。

現在のところ、「まんだらけ」の社長のコメントを読むかぎり、こうしたズルさがないように思う。
原稿の扱いに関しては、私はわからないのでノーコメントとするが、万民が納得できる「タテマエ」を用意しておかなかったことは、マズかったと思う。
「マンガ文化を盛り立てるため」とか書いてあったが、それは事実だとしても、それが目的ではないはず。あくまでも儲けることが商人の最大目的だ。

今回の原稿流出事件とはやや離れたことになってしまうが、まんだらけ社長のコメントに「出版契約をきちんとしない業界内慣習が悪い」という「おまえらだって責任あるだろ」的な開き直りが見られるところがどうかと思う。
よく「商人はそろばんで勝てばいい」と言うが、そのデンで言えばこうした対応は逆ギレともとられる。商人とは、法律に抵触しない範囲で、最大利益をあげるのが最終目的なのだから、逆ギレしてしまっては評判は落ちるが、あまりいいことはない。

そりゃだれだって、「現場は大変なんだよ。理想論ばっかり言ってんじゃねえよ」と他人に対して思うことはあるが、商人の場合はあまりはっきりそういうことを明言してしまうと、自分で自分の首をしめることになる。

たとえば、コロッケ屋で、床に落とした材料も拾ってぜんぶコロッケの具にしている店があったとしよう。
あまり推奨はできないが、まあそういうこともあるだろうなという気も一方でする。 しかし、そのコロッケ屋が得々として「実はウチのコロッケって、床に落とした具も混ぜて使ってんですよね、アハハ」とか言い出したら、そりゃちょっとマズいだろう。
開き直るのはマズいよ。頭は下げて下げて、それで最終的に最大利益が拾えればそれでいいんだから。
中島誠之助は、暴露的な本書いてもそれができてるからね。そうとう嫌味な人物だとは思うけど、逆に思慮深いとも言えると思った。

そんだけ。
（03.0629）

・すーふりその後その１
「週刊文春」にまとまった記事が載っていたので読む。
ネットの情報消費速度はものすごいので、「文春」が週刊誌としての土性骨を見せるかどうかというのにも興味があった。
週刊誌として当たり前だが、本人の親たちや被害者などに直接取材しているところは読み応えがあった。ワダ容疑者だけ「和田さん」と「さん」づけになっていたのも嫌味っぽくてよろしい。
ただ、似たようなことをやっているらしい似たようなサークルについても調べてほしかったが。

・すーふりその後その２
ネットウロウロをしていたら、かなりとんでもなく悲観的なテキストに出くわす。
「人生のゴール地点は、ＲＰＧのようにラスボスとの決戦ではなく、薄暗い洞窟での強制労働だ（もちろん比喩）」と規定した上で、「ワダサンはそれを無意識に感じ取ってモラトリアムの道を進んだ。それ自体は責められない」とか書いてあった。
これはあまりにも悲観的すぎる。
若いのに、もう少ししっかりしてほしい。「（バイクは）ガソリンは消費されるけど、そのぶん前に進んでいく」とか書いてあったのは五十嵐浩一のマンガ「ペリカンロード」だが、たとえが古くて申し訳ないが、地位だとか名誉だとか金だとか以外に、トシをとっていく、若さを失うことで何を自分が得るのか、得たいのか、を考えるのが今やるべきことで、ワダサンをうらやましがるなんてかなりレベルが低いと思う。

同じテキストでは「『努力することができる』ということはひとつの才能だというのは恐るべき事実だ」的なことも書いてあったが（ワダサンが外見に似合わず受験秀才だったことから来ているのか？）、そんなことは１６歳の夏にみんな悟るべきこと。
「火の鳥　鳳凰編」とか読んで出直してほしい。

・すーふりその後その３
……んでまあ、ワダサンみたいなものを生み出した受験戦争を支えているシステムみたいなものに異を唱えるのはいいんだけど、「じゃあどうすればいいのか」については、答えなんてないんだよ。よく、けっこうな有名人が受験システムを否定するけれど、それはその人がそれに頼らないだけの才能を持ち合わせていたということだからな。
だから、ワダサン事件で「モラトリアム」という側面で考えるべきところがあるとすれば、受験システムが強固だから起こった事件ではなく、むしろ不徹底になりつつあるから起こった事件ではないかということと、受験システムに異を唱える人間が自分にとって「ハメルンの笛吹男（女）」かどうかをよく考えることだと思う。

・すーふりその後その４
なお、輪姦に関しては厳罰に処してほしいです。去勢しちゃえよこの際。
あと、この事件から逃れて、同じようなことをやって、陰で笑っているやつらが絶対いると思う。みんな死んじゃえばいいと思いました。

・タトゥーＭステドタキャン、過激衣装原因
タトゥー、興味ないから「Ｍステ」見なかったんだけど野次馬根性で見ておけばよかったと後悔した。
で、これは私はＭステーション（とくに現場の人）は責められないと思うなあ。
「じゃあチクビ出されたときの責任をだれがとるのか？」ということでしょ結局。過激ったって、Ｍステーションで上だけビキニになるとか、Ｔバックのおねーちゃんがバックダンサーで踊るとかってことは今までもよくあったからね。ＰＶなどに出てくるタトゥーの衣装でモメるというのはちょっと考えられない。
もし当日モメるとすれば、「チクビを出す出さない」ってことが原因の可能性が高い。

うまいぐあいに、タトゥーの伝説づくりに利用されたかたちになりましたね。
個人的には、タトゥーのゲリラ撮影なども含めた過激パフォーマンスはあまり好きではないですがね。中森明夫とか好きそうですね（うわーすごい突き放した書き方だ……）。

・ジャンクバイシクルへのいざない
７０年代から８０年代前半の、グロテスクに進化し続け、消えていった少年向けのガジェット付き自転車を懐古するページ。
フラッシャー（方向指示器）、スピードメーター、リトラクタブルライト、フロアシフト形式の変速レバー、変速ボックスにスピードメーターを組み込み、２５キロを超えると「注意速度」だとして、アラームまで鳴る……。

どんどんゴテゴテ何かがくっついていって、最後はバーストしたというか、シンプルなデザインが見直され、忘れ去られていった自転車。
私自身も当時小学生で、こういうのの直撃世代だったが、実は有名な（？）「フラッシャー」すら知らなかった。
「買ってもらえないものの広告を見ても仕方がないなぁ」とか思って、あまり見なかったんだよね。
でも、当時の時代の息吹は感じまくりだ。こうした「どんどん過激になっていって、最後はバーストしてしまう」ものが、７０年代後半から８０年代の少年文化はすごく多かった気がする。際限なく開く部分が増え、マグネット結合部分が増えていった筆箱、際限なく合体パーツが増えていったロボットが出てくるスーパーロボットアニメ。
「リングにかけろ」は、最終的には「名前を叫んだだけで必殺技の内容が提示されない」という、現在のＲＰＧ的魔法よりもシュールなことをやって前のめりに倒れたし、ピンクレディーや沢田研二も、巧妙なイメチェンなどしないまま前のめりに倒れた。「おニャン子クラブ」は、「アイドル」という概念を食いつぶしてバーストさせた存在だった。

見ている方も「このままじゃ済まないだろうな」と思いつつ、その激流に飲まれた気になったり、あるいは呆然と見ているしかなかったりした。歌手の「一発屋」が現在に比べ頻出したのも、巧妙な戦略などないことを思わせた。

こうした「ただどんどん過激に、ゴテゴテになっていく」文化というのは、きちんと調べたわけではないが７０年代後半から８０年代までの独特な感じがすごくよく出ている。なぜそうなったのかわからないが、だれもがみんな行くところまで行って、そこでバーストして前のめりに倒れた。
そういうものは、「飽きられる」瞬間にはものすごく悲惨だ。だが、時間が経つと、巧妙に先延ばしされたものよりも、無惨に散ったものの方が懐かしさは強い。

あまりカンケイないが、現在ＣＤを出しているお笑い芸人が考えるべきことは「ヒップアップはなぜ消えてしまったのか」ということだと思う。
（03.0628）

・ハロプロ新ユニット「ＲＯＭＡＮＳ」（サンスポ）

・ハロプロ新ユニット「ＲＯＭＡＮＳ」（ニッカンスポーツ）

テレビ番組「セクシー女塾」のメンバーで新ユニット結成。なんかすごいね。新プッチモニとか、どうするつもりなんだろう。
矢口が、「セクシー系」のＲＯＭＡＮＳと子供向けの「ZYX」を掛け持ちするのは完全に確信犯ですね。
「セクシー女塾」では今週総集編を放送していたが、その中で野球の応援に使うメガホンを矢口が腕にさして「サイコガン」って言っていたのがツボに入っちゃって笑ってしまったよ。

・「週刊ヤングサンデー」のグラビアは平田裕香（水着）

「水着は卒業した」んじゃなかったのかよ！　と、一部の人はつっこむと思うんですが、本当に、なかったかのように普通の水着でした。タイで撮影。
しかし予想がついたことでもあって、公式ページの本人の日記に、

>>Date：2003.3.1
>>えー明日から６日間、タイに行きます。
>>今の私の心の中の気持ちを素直に上手に表すには少しムズカシイ・・・。のですが、
>>とても素敵なスタッフの方達とのお仕事なので、ウン。
>>楽しんできますねっ！
>>でわ、行ってきます！

……と書いてあった。平田本人は「また水着かよ！！」と思っていたに違いない。それ以外、上記の含みの意味は考えられない。
しかし、シロウト考えだと１９歳くらいの女の子はドラマでも使いにくいのではないかと思うし、キャラとしてギャル系でもないし、脱ぐには時期的に早すぎるし、かといって眞鍋かおりみたいに短パンはいたり中途半端な下着のような外出着のような服装でごまかしてグラビアに再登場するよりは、いさぎよくていい。こういう変節に文句を言う人間はあまりいないだろう。
（03.0626）

私は卓●少女・愛ちゃん、もっと広くとれば卓●少女・愛ちゃん的なものを愛でる人々の心性というのが気にくわないので、ついつい酒を飲んで「いかに『卓●少女・愛ちゃん』的なものを滅ぼすか」ということについて真剣に考えてしまった。

ふと思いついて、卓●少女・愛ちゃんを本名で検索すると、ミキハウスのつくった愛ちゃんのページが出てくる。卓●少女・愛ちゃんはミキハウスの所属だから。

>>●好きな食べ物は？ スイカ・メロン・うどん …赤ちゃんみたいでしょ？

何言ってんだ！！

>>●得意なことは？
>>水泳

卓球じゃないのかよ！！

>>●得意な科目は？
>>体育・音楽・美術・家庭科（大好き！）

なんかすごい媚びてる。

>>●練習がお休みのときは、何をしている？
>>年に３日しか、お休みはありません。

「赤ちゃんみたいでしょ？」とか媚びておきながら、日常生活の話になるととたんに真顔になるようなこの素っ気なさ、「いや、遊びじゃないんで。」みたいな感じ。これはある意味、卓●少女・愛ちゃんをよく表していると思う。

あ〜むかつく。

さて、卓●少女・愛ちゃん的なものを滅ぼすという計画も、なかなかうまくいっていない。
個人的にはオトコができれば早いと思うのだが。
卓●少女・愛ちゃんの理想のオトコってどんなだ？　まあベッカムだとしよう。最近流行ってるから。
ベッカムがあらわれて、「卓球なんてやめて、マリオパーティやろうぜー。それで、負けた方が罰ゲームでドーナツ食べるのなー。なーなーなー、げへげへ」
……などと言えば、もう卓●少女・愛ちゃんはマリオパーティやりまくり、ドーナツ食べまくり、髪型までベッカムになって、髪型がベッカムになったことがいちばん問題になって、卓●少女・愛ちゃん的なものは滅びるのではないか。

「ないか」じゃないっつーの。ホントに。

でも、自分の卓●少女・愛ちゃんのイメージって、いちばん近いの「バキ」の死刑囚とかなんだよね。あの下がり眉毛の「何もかも面白くねっ」っていう顔で年上の選手を叩きのめすところとか。
でも、確かさんまの番組に出て卓球やったときとか、ホントにそんな感じだったね。

もうひとつ考えたのが、
「卓●少女・愛ちゃんを、高橋愛がホメ殺す」
っての。

テレビ番組の企画みたいので、「名前が同じ『愛』ですねー」とかって、最初は高橋愛が馴れ馴れしく近づいて来るんだけど、実はやんわりと「同じ名前でも私よりあなたの方が上よ」って言ってくる。
そして、卓●少女・愛ちゃんの欲しいものすべてを、高橋愛が入手していることが発覚。
実は多忙な高橋愛の方がよっぽど休みがあることを知ったりして（本当は知らんが）凹ませる。

で、家に帰って寝ると、卓●少女・愛ちゃんの夢に和歌山カレー事件の女が出てきて、一晩中うなされる。
和歌山カレー事件の女、ミキハウス着てたなーっていう連想なんですけどね。

あとは、宝くじの１等を３回くらい当てて、ミキハウスを買収して「卓●少女・愛ちゃんＶＳ和歌山カレー事件の女」っていうＳＦＸ巨編をつくらせる。
卓●少女・愛ちゃんのファンを集めて先行試写会をやって、上映される直前まで「感動のドキュメンタリー」だと思わせておいて、フタを開けたら、キャストは森三中とネコ１匹（卓●少女・愛ちゃん役は森三中役のだれか）。あと二枚目役で志垣太郎やにしきのあきらが出てたりとかっていうＢ級な感じで。

場内騒然。

でも、サブリミナルテクニックがほどこされていて、見終わった後の卓●少女・愛ちゃんファンが売店でコーラ買いまくり、今話題のバニラコークじゃなくてジョルトコーラ買いまくり、ポップコーン食いまくり。

で、その後、高橋愛が出てきて、
「でもサブリミナル効果って、嘘らしいよ、嘘らしいでのっ（福井弁？）」

って言って、それ聞いたみんなが今までむさぼり飲んでいたコーラの紙コップとかそこらじゅう散らかして、立ち去って。

完。
（03.0625）

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第６４話「とにかくすごい魔法（前篇）」（６月２１日）

楽器職人トプルの手により生まれ変わったミルモたちの楽器には、新たなる力がかくされていた。実はそれぞれ「モノをつくり出す」とか「モノを移動させる」、「人を操る」など、魔法に属性があったのだね。しかし、そんなことも知らないでのほほんとしているミルモたち。
そんなとき、アクミとワルモ団が楓たちの学校を襲撃！　苦戦を強いられる。ミルモは、彼らの魔の手から学校を守ることができるのか！？

今回は、バンクの魔法発動シーンが２回くらいずつ流れていた。それで今頃、それぞれの楽器によってＢＧＭのアレンジが変わっていることに気づいた。遅いです自分。
アクミは、ボスのダアク様のミーハー的なファンという設定になっていて、それがカワイイね。ワルモ団の、あまりに徹底したマヌケぶりにも好感が持てる。
（03.0625）

この物語は、長い戦国の世が終わり、
世に太平が訪れようとしていた
江戸時代のはじめに、
歴史の裏で、延々と繰り広げられていた
「巌流島の決闘」以降の、
武蔵と小次郎の暗闘の物語である。
（本作の解説っぽい部分から引用）

週刊漫画ゴラク連載。なぜか色街・吉原の守護神として、女たちを悪いやつらから守っている美貌の剣士・佐々木小次郎。自由気ままにふるまっているように見える彼には、宿敵と言える男がいた。それがかつて小次郎に勝利した、宮本武蔵であった。
舞台を巌流島から色街・吉原に移し、二人の戦いの第二ラウンドが始まった。

「バガボンド」のヒット以来、宮本武蔵関連のマンガやドラマなどがぼちぼち出てきているが、逆にライバルの佐々木小次郎を主人公にするというのは常道のひとつのように思われる。確か「漫画サンデー」でも、佐々木小次郎を主人公にした劇画が連載されていた。
本作では、ホストマンガの雄というか老舗というか、そんな檜垣憲朗が小次郎を描く、というのがミソ。

プロットも、テキトーでもなく、マニアックに陥らず、史実を出してきたり飛躍したりでけっこう面白い。本来主役をはれるはずの柳生十兵衛がワキに回って小次郎を引き立てたりするのは、なかなか痛快である。
が、何といっても１巻で盛り上がりを見せるのは宮本武蔵登場以降で、宮本武蔵をリアリストであったとか策士であったと描く作品も多いが、こんな大悪人の武蔵は見たことがないというくらい豪快な悪っぷりである。対して小次郎は心優しい美貌の剣士として徹底して描かれており、この対比が話を盛り上げる。
巌流島の決闘のエピソードも、小次郎の正義っぷり、武蔵の悪っぷりが実に好対照で本作の実質的な発端にふさわしい話になっている。

今後は、二人の戦いだけで長編としてどれだけ引っ張れるかというところが見どころだと思う。
・２〜３巻の感想

（03.0624）

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６月２２日放送分。
「中沢裕子　三十路ＳＰ」と題し、ゲストに磯野貴理子を迎えて「女は３０からか？　若い方がいいのか？」についてみんなが討論するという企画。

うわー、今回本格的に書くことがない。磯野貴理子は面白かったけどな。あと一生懸命しゃべってるんだけど話にあんまり実がない石川梨華が良かった。
新垣は、クセなのかもしれないが変なしかめっ面をするのはやめた方がいいと思う。

あとは「ハロモニ。劇場」で歌われた「ケメ子の歌」の伴奏は何だったのかとか、そういうサマツなことが気になった。
（03.0623）

・追記
「ハロモニ。劇場」の「ケメ子の歌」のアレンジは、アルバム「FOLK SONGS 4」に収録されている「ケメ子の歌」のものらしい。なるほどね。
（03.0624）

ダメなんだ
キカイで人間を壊すなんて
それはともぐいなんだ
ああ　オレなんかいいこと言ってる
でも　目がさめたら忘れてしまいそうだ

たぶん、月刊コミックブレイド連載。鳥賀周一は、機械いじりの得意な中学１年生。彼は「タレちゃん」と呼ばれている、クラスメートの多来真奈美が好きになった。周一、タレちゃん、クラス委員の赤峰由紀は、それぞれが別々の時間・場所で謎の浮遊物体を目撃する。それ以来、なんだかキカイに関する不思議な力が宿りはじめて……。

正直、この１巻はすばらしい。ツボにはまってしまった。最後まで読んでからもう一度しみじみ読み返してしまった。
周一や他のクラスメートたちの、思春期の頃のワクワクとか喜んだり悲しんだり、といった感情がすごくよく表れている。また、「機械と人間の交感」がおそらくテーマになっているところも、マンガとしては画期的。
「マトリックス」に顕著なように、「人間ＶＳ機械」というのが一般的に読者が安心する図式である。人間と機械は対立する方が、物語は展開しやすいようだ。ＳＦ小説では機械と人間の交感はよくテーマになるし、バイクものや車ものでもよく描かれるのだが、ファンタジー的なマンガ作品で描かれることは、私が知るかぎり少ない。
この辺、周一の独白などからかなり意識的であろうと思われる。

また、ちょっとしたキカイの描写がキャラクターの心理とつながっているところも実に感動的。「電子音が　多来の声に似ていた」なんてセリフ、いいねえ。周一と赤峰の、ＣＤプレイヤーをめぐるエピソードも本当にいい。泣ける。
（03.0622）

ザッピィに先月号から連載されている、実在のアイドル・ソニンを主人公にしたマンガの第４回（全５回）。

ソロ活動をするにあたって、「走りながら考えれば何かを得られるのではないか」ということで「うたばん」の企画でマラソンをすることになるソニン。
自分の生まれ故郷の高知からおじいちゃんの生まれ故郷の韓国まで、その距離５７０キロ。悩み苦しみながら走るソニンは、そこから何かを得ることができるのか？

実際にテレビで放映された企画を、まるまる１話使ってダイジェストに仕上げているという感じ。内容のシリアス度から、心持ち絵柄もリアル調に。

で、実はテレビの方はきちんと見てない。もう、かわいそうすぎて正視に耐えなかったから。ただ、テレビの企画としてはすごいものだったと思う。「テレビは、本来ないところに感動をつくり出す」というようなことを書いていたのは故・ナンシー関だが、それはハロプロとかソニンとかにもそのまま当てはまる。で、問われるのはその是非ではなくそれをうまく展開できるかどうかであり、ハロプロおよびソニンは、これまで実にうまく展開してきている。
この「マラソン」も、本作を読むかぎりソニンが在日韓国人であるという（冷静に考えれば、別にポップスの歌手になるにあたってほとんどカンケイがないかと思われる）事実をギリギリまで感動に結びつけようとする。そして、テレビとしてはおそらく成功だったのだろう。

が、これは本作に限らず昨今の実在するアイドルのマンガ、ミュージシャンのマンガ全般に言えることだが、正直、マンガとしてはどうかと思う。
「理由のないところに理由をつくり、感動が発生する」のはテレビならではのマジックであり、マンガではそれは通用しない。もっとも、そもそも通用しないことをマンガにするにはムリがあるのだが……。
たとえば今回の場合、ソニンがマラソンで何かを掴むためには、彼女が徹底して「何もつかんでいない」前提を描かなければならなかった。それがあれば、「お手盛りの企画だったが、本当にソニンは何かをつかむことができた」という含みも生まれた。 だが今回、それはなかった。

こういうマンガ企画自体、私もオトナなので制約が多いだろうことは容易に想像できるが、ソニンが「苦労キャラ」で売っている以上、「おごっていたがこの経験で反省した」という展開ができなかったとは言えないと思う。
ちょっと八つ当たりだとは自分でも思うが、実在のアイドルマンガは意外に数は多いが、最低「これだけの条件は揃えてほしい」というところが達成できていないものが多すぎる。マンガでの最低レベルの「感動」の方法論は、そんなに複雑ではないはずだが。
ちょっとがまんできないので言わせてもらった。

・「ソニン物語」第３話感想

（03.0621）

成年コミック誌。中綴じ。コンビニ売りもしている。

２カ月前に完結した毛野楊太郎の「麗しい課外授業」は「淫らな課外事業」と改題して、単行本として刊行されているらしい。で、同作者の今月からの新連載が「陵辱遊戯」である。

父親が自殺、母親もおかしくなってしまった少女・碓氷希（うすい・のぞみ）は、叔父の家に引き取られる。が、従姉妹の美里は希に辛く当たる。美里は心底悪人ではなかったものの、希との関係はあるとき決定的に決裂し、美里はカネをとって希をクラスメイトに抱かせるという鬼畜な展開に……。

第１回を読むかぎり、希が徹底的に不幸な少女というよりは、そこに何か含みがある展開になりそうだ。伏線がいろいろバラまかれている。脇役をほとんど違う人が描いているっぽいのが気になった。美里も別の人が描いたような顔をしている。

執筆者は、他に高苗京鈴、鬼窪浩久、龍牙翔、断華ナオキ、水島空彦、氷純舞、IRIE YAMAZAKI、大波耀子、りゅうき夕海。
（03.0621）