第５回メフィスト賞受賞作。
高校を卒業し、大学入学を目前に控えた安藤直樹の父親が自殺した。あまりに突然のことで、呆然とする直樹とその母。
直樹は、研究者であった父の書斎で見たこともないコンピュータを発見する。その中には「裕子」と名乗る、キーボードへの文字入力によって会話ができるプログラムが存在していた。
裕子とは何者なのか？　「意識」を持っているのか、それとも単なるプログラムにすぎないのか？　直樹はその謎を解こうとするのだが……。

本作は「意識あるコンピュータ」というＳＦ的設定を含めた謎解きの小説であり、なおかつアンチミステリ的な要素もある変わった物語である。
しかし、私個人はこの後にデビューした西尾維新や佐藤友哉による、ＳＦ的（というよりもアニメ的）設定を駆使したあまりにもメチャクチャな小説を先に読んでしまったため、本作のラストのサプライズが大幅に減ってしまったように感じられる。
したがって、メフィスト賞の流れを把握していた方がより楽しめる作品ではないかと思う。
本作ではたくさんの伏線が積み残したまま放置される。そうしたスタイルも、昨今のライトノベル風味のミステリにはありがちのように思え、不満感も残らないわりに、驚きも少ない。

おそらく、本作が最初にリリースされた９８年の段階では相当画期的だったのではないかと思うが、後続の作品のせいで先駆者としては損をしてしまっているかもしれない。

小説全体の印象としては、作者は１９歳でよくこれだけ書いたな、という驚きはまずある。金田という生意気なインテリ友人が現れて、議論を繰り広げるのだがまずまず、いちおう知識のバックボーンがあっての議論だなと思わせるし、イタい青春小説にありがちな悪い意味での青臭さは、最小限にとどめているのではないかと思う（しかし、後続の作品でまた青くなる可能性は充分あるが）。

全体のトーンも、いわゆるひとつのファウスト勢のような開き直ったアニメっぽさは皆無。もっとずっと落ち着いていて、年輩の人でも入っていける雰囲気を持っていると思う。

ただまあこれは個人的な印象だが、どうも私は昨今の「青春推理小説」っていうのがダメみたいで、なんでかというと随所に挿入される、登場人物の青臭い人生観にあまり耐えられないのである。
何冊か読んだかぎりでは、青春推理小説に登場するキャラクターの、世の中に対する疑問や反感はたいていが似たようなもので、読まされる方は「そんなこと言われても困るよ」と思うだけである。本作では金田の言うことはまだまともだったが、主人公・直樹の独白などは聞かされても困るタグイの青臭いことばかりであった。
これは一般論だが、よく「人ぎらい」を自称する人間が出てくるが人ぎらいのくせに女にモテるという設定はいったい何なんだ（笑）。

まあそれは冗談としても、青春小説における若者の価値観は、既成概念に対してむけられた反感であることがあり、それは「どういう考えが一般的なのか」を逆に照らし出すことになる。そして、作中の若者たちの考えが単に既成概念を裏返しにしただけということに、私は正直うんざりしてしまったりするのである。

なんにしても、本作が不思議な感触を持っていることは間違いない。
（04.0806）

第23回メフィスト賞受賞作。
絶海の孤島に隠れ棲む財閥令嬢・赤神イリアは、その金とヒマによってさまざまな天才を招聘し、サロンのような空間を楽しんでいた。事件が起こったとき、科学・絵画・料理・占術・工学の天才５人が島にはいた。この天才たちの一人、工学の天才美少女・玖渚友（くなぎさとも）のお供でこの島にやってきた普通人・いーちゃんは、島の住人の奇行に翻弄されながらも、状況にうんざりしながらも、事件の捜査を始める。

おーおー。こういう話でしたか。近頃の、少年が一人称で悩んだり妙に客観的になったりしながら、問題が何一つ解決しないような話ばかり読んでうんざりしていたので、長らく積ん読にしていたんですが面白かったですよ。

最近の講談社ノベルズの、推理ものとも何ともつかない小説としては、舞城王太郎１冊と佐藤友哉３冊を読んで、ある程度パターンはつかんだのでいいやとも思っていました。が、本作は本作でイイですね。
まず、語り手の「いーちゃん」は「戯言遣い」っていうことで戯言ばっかりいいますが、思ったよりまともでした。
登場人物が天才ばかりというのもいちおう理由があるし、メイントリックも単純で面白いです。何というか、もうこちらが慣れちゃったのかもしれませんが舞城、佐藤両氏に比べてもそんなに飛び道具的というか反則技的違和感というのは、感想としてはなかったりします。

ただ、いーちゃんに対して周囲の天才たちが浴びせる忠告とか罵声、っていうのが、何か意味があるのかと思ったけど最後までよくわからなかった。この辺は作者の文学的煩悶だととらえていいようです。
それと、キャラクターに超能力者が入ってましたが、これはちょっと無理ありすぎでしょう。もうちょっと能力を限定させた方が良かったと思います。

あと、「アトガキ」は完全なる蛇足だと思いました。作者くらいの年頃の青年の心情としてわからなくはないですが、少なくとも芸術的な面での「天才性」に関する評価っていうのは、トシをとると変わってきますからね。何かプレーンに「天才」っていう種族みたいなものが存在しているわけじゃありませんから。

むちゃくちゃナマイキな言い方をするとこの作者はこの１作目がわりとまとまっていて、小説としての体裁づくりということに関しては安心して次回作も任せられる、（このテのタイプの作家としては）わりとつくり込むタイプじゃないかなあと思いました。
そう書くと「えー」とか思う人もいるかもしれないが、世の中には信じられないくらいヒドいプロットをつくる作家が大勢いるので、私は最近疑心暗鬼になっていてちょっとでも「きちんとしてる感」があると、わりと点が甘くなってしまうところがあるんです。

……などと考えるのは、とにかく講談社ノベルズにおいては、佐藤友哉のデビューから三作がいろんな意味で異常すぎるからだろうなあ、とは思いましたが（四作目は買ったけどまだ読んでません。疲れそうで……）。いや好きなんですけどね。とくにデビュー作はしみじみ異常だったなあ。
でも、ああいうのが現在のライトノベルにおいては普通だったらどうしよう……。まあ、それはそれで面白いかも。
（04.0716、04.0804）

前作から二週間。京都の大学に戻ったいーちゃんは、たまたま授業で一緒になった女の子に誕生パーティに呼ばれたり何だりしているが、その頃、京都では連続殺人鬼が人々を震撼させていた……。

まずホメるところを。
物語三分の二くらいまで、ホントにこれで謎解きらしい謎解きがあるのかと思っていたが、当然本格ではないがいちおうの事件の決着はある。決してフェアではないが（まあこのシリーズにフェアもへったくれもないのだろうが）、いちおう結末はまとまっていたので、その点は満足。
というか、破綻したままでいいならわざわざ小説を読みませんから私は。
「作者は物語をつくり込むタイプ」と前作の感想に書いたが、本作を読んで若干訂正する。「物語をコンパクトにまとめる能力がある」ということなのかなと思う。もしかしてけっこう早書きができるのか。その点は、流行作家としての重要な資質だ。

次に、私がダメだと思うところ。
まず巫女子のキャラクター造形が、ホントにコレでいいのか？　という感じ。アニメっぽい小説だからとか、そういうエクスキューズは通用しないと思う。だいいち、古くさい。こういうのは８０年代からある。

それと文章。具体的に私がよくないと思う例を出す。

（以下、引用）
「さすがにこの時間は空いてるな……剣呑剣呑」
　呟きながら、トレイを手にとる。<剣呑剣呑>はこういうときに使う言葉だったかどうか、自分で言っておきながら首を傾げつつ、ぼくは足を進める。
（引用、終わり）

この文章さー、まずキーボードで「剣呑剣呑」まで書いて、「あれ？　どうだったっけ？」と作者が思って、後の文章をつけ加えているでしょ。絶対。
辞書を引いてくれ！
作者が文章を書いているときの思考の流れを、そのまま文章にしちゃうってのは良くないと思うよ。
そういうのってだれでもネットでやってるからね。

あと、トリック。「Ｘ／Ｙ」の謎はわからんかったよ。自分で紙に書いてみたけどわからず、ネットで検索してしまいました。
全部を明かすのがヤボだと思うなら、せめて筆記体を反転する図くらいは載せてもバチは当たらないと思うよ。

そして、個人的には肝心なことなんだけれど。
本作ではいーちゃんがさまざまな人間と議論をするんだけど、正直言って、あまりにもすべてが青すぎる。青い、青い、青い、青い、青い。前作の「戯言」とは比較にならないほど、読んでいてひっかかる。
なんかねえ、確かに、本当に大学生くらいの年頃の青年の考える悩みだという気はするんだ。
でも、それとそれらの議論が有効かどうかは違う気がする。
たとえば、「人のために何かをするなんて偽善だ」という発言があったと記憶するけど、それは私が１２　物語における偽善、もしくは「本性」問題で考えていたことそのままだったし。

それは本作の意見に同調するという意味ではなく、私の問題意識はなぜ「人のために何かをするなんて偽善だ」という意見が最近エンターテインメントの中で頻出するか、ということなのだけども。

いーちゃんと他の人々との間に交わされるさまざまな議論、正直、私はすべて論破できる自信はあります（まあ時間がかかるのでやりませんけどね）。だから、ぜんぜん刺激がない。
笠井潔のミステリにもやたらと議論が出てくるが、そっちは面白いと思うわけ。ハイデガーの思想がヒトラーの大量殺人に利用されたとかされないとかね、そのあたりの専門家の人がどう思うかはわからないけど、少なくとも私には知的刺激になる。
だけど、いーちゃんの言っていることは本当に青い。なんかも「はああ〜っ」ってため息つきたい気持ちになってしまう。
佐藤友哉もそうだったけど、１作目、２作目でまさかここが訴えたい部分じゃないだろうと思っていると、後の作品でそこのところが全面展開されて驚いてしまう。

言い換えると、私がここのところ気にしている、マンガ、アニメ、映画に登場する「それはちょっとおかしいんじゃねえか的思考」が、本作には詰まっているということは言える。

私は講談社ノベルズで、いちおう作品にミステリ的な構造を持たせて決着をつけさせる、という形式になっているからこそ、それらの戯言（まさに、私にとっては本当の意味で戯言なんだけど）を容認しているところがある。
何で世の中こうなっちゃったんだろう。ぜんぜんわからない。

いや、ひとつだけわかる。いーちゃんの死生観というのは、日本の戦後五十年間で育まれてきた、そういう「閉じた系」の中でしか通用しない感覚だということ。
しかもその「閉じた系」が、社会情勢やら何やらで「たまたま」そうなっているということに気づいていないというかねえ。
変なたとえだが、過酷な環境の惑星で、すでに技術の失われた人類が先祖の残したドーム都市みたいなところに住んでいて、そこでの実存を考えるみたいなね。

そもそもが、戦争に行った世代から、それ以降の世代はずいぶん「今の社会はいっときの平和の上に成り立っているだけだ」と脅されまくった。そして、自分たちが謳歌している平穏な世界はもしかしたら非常に脆弱なものの上に成り立っているのではないか、というような強迫観念が人々の間に８０年代くらいまでにはあったと思う。

まあいつでも強迫観念にかられてろとは言わないが、少なくともそこら辺がガス抜きというか思考のアース的役割を果たしていた。でも、今はそういう発想は尋常じゃない人数の人々の間で有効ではなくなってきている。

しかし、私自身はそういう地に足のついた危機意識がない思考というのは、「クーラーのきいた部屋でエコロジーを語る」みたいなしらじらしさを感じざるを得ない。

いーちゃんの絶望が本物かどうかは、続編を読まないとわからないのだろうな。

繰り返すが、変なフォローだが作者は才能はあると思うんですけどね。
（04.0804）

「ビッグコミックスピリッツ増刊　MANPUKU」、「ビッグコミックスピリッツ増刊　漫戦」、「ビッグコミックスピリッツ増刊　山田１号」などに掲載。
かわうそそっくりの「山田」と名乗る動物が、金やキャッシュカードを見せびらかしたり、なんかする。新たなる何かを探して、山田の何かは続く。

そういえば最近吉田戦車を読んでないなと思い購読。吉田戦車はいい塩梅にトシをとっていると思う。何というかギャグマンガ特有の狂騒的な感じがあまりない。昔はそれは「シュール」のひと言で片づけられてきたが、今はもっと枯れたものを感じる。もともとの資質だったのだろう。

主人公の「山田」はどうも「伝染るんです。」のかわうそらしいのだけど、「山田」という名前を入手することで「山田」になったらしい。改名したことによって、当初は別のキャラクターに見えていたのだが途中からあのかわうそであることが判明。 これは「バビル二世」が「その名は101」として出てきたのにも通じる。いやそうなのか。わからん。

落ち着いて読めて、面白いです。
（04.0802）

ビジネスジャンプ連載。アイドルになることを夢見る海ひろみが、ただひたすらにメチャクチャなことをやる。途中から本当にアイドルになりたいかどうかもわからなくなるギャグマンガ。

打ち切りになったらしく、作者コメントもかなり凹んでる。作者にしてみりゃ連載中に評価してくれと思うだろうが、私も読むのが遅いんでどうしようもないんですよ。
これからもこういう生き方で行きますよ。

さて、ストーリーマンガというのは面白くてもつまらなくても、打ち切りの理由は何となくわかる。やっぱり「バオー」が２巻で終わって、「ジョジョ」がブレイクしたのはそれなりの理由があるんだろうな、と。
しかしギャグマンガの場合はサッパリわからない。だってこれ、ムチャクチャ面白いですよ。
笑いすぎてお腹痛かった。

とくに、アイドルになりたいだの何だのというのが関係なくなった後半からスゴイことになる（この頃にはすでに打ち切りが決定していたのかもしれないけど）。 第１３話「モノクロ・ラブ」は、動物園にアルバイトに行ったひろみが「オスパンダを性的に興奮させてくれ」と頼まれて、パンダの着ぐるみを着てパンダの前でコントを繰り広げるというもの。もう設定からしてありえない。
第１４話「屁関車とーます」は、アパートの隣にいる赤ちゃんをひろみが勝手に持ってきてしまい、そのお母さんとの無意味なやりとりがえんえんと続く。
お母さんが自分がその赤ちゃんの親であることを証明するために「まさる音頭」を歌うところとかねえ、すばらしいですよ。

まあ後付けの理屈で打ち切りの原因を予想してみると、尾玉なみえって他の作品もそうだが、キャラクターにまったく目的意識がないからお話が前に進んでいかない、というところがある。ギャグマンガのキャラクターが通常の意味でやる気がない、というのはよくあることなんだが、それは前に進んでいるお話全体を茶化す、という役割でギャグが成立している。
が、尾玉作品の場合、その前に進んでいくお話に作者がたぶんそうとうやる気がないため、ギャグのエスカレートの仕方が「もともとあるものがメチャクチャになっていく」のではなく、お話全体が総崩れしていくような不安感を読者に与えてしまうのかもしれない。

まあそこが面白いんだけどなあ。
（04.0801）