辻加護、と言った方が早い気もするＷ（ダブルユー）のセカンドアルバム。
うーむ、意外におとなしい感じですねえ。及第点とるレベルには行っているけど、そこで止まっちゃっているというような。もうほんのちょっと、もう１センチ、いや５ミリ、飛躍したものがあれば良かったのに、という惜しい感じ。
17歳、18歳というテーマと、「辻加護」という年齢不詳ユニットとの食い合わせの悪さも少し、感じます。

あと、ジャケはともかく中のアートワークは最悪の部類に入ると思うなあ。

ただし、歌詞そのものを「等身大の17歳、18歳と違う」とＷに言ってもしょうがないでしょう。

アルバム中の曲「抱きしめないで〜日記付き〜」は、セリフの部分がありますが、

何度目かのデート。
楽しかったぁぁぁ
本当は何度目か知ってるんだけど……
でも　数えないんだぁ

このフレーズはスゴイ。こんな歌詞、いまどき秋元康も森雪乃丞も書きませんよきっと。

桜田淳子の「十七の夏」がカバーされてますが、阿久悠の詞はなかなかエッチですね。「いじめるくらいはげしく　もとめてみてよ」ですよ。やらしー。阿久悠やらしー（まあ、どう考えても詞の内容は「十七の夏にセックスしました」っていうモノですからね）。
カッコいい、ちょっとピコったアレンジは、後藤真希の「3rdステーション」に収録されている「エキゾなDISCO」（→感想）と同じ平田祥一郎という人なんですね。
（05.0325）

週刊少年サンデー連載。代々続く、あやかしを封印する「結界師」の跡継ぎである少年と、その家と代々ケンカし続けている同じ結界師の家の女の子を主人公にした和風ファンタジーアクション。

「結界師」の能力や、土地そのものに霊的なものを引き寄せるエネルギーがある、などの設定は面白い。
しかし、読んでて「自分がトシだなぁ〜」と感じた序盤の展開であった。
主人公の男の子は、最初はムリヤリ結界師の仕事をやらされるのがイヤなんだけど、力が足りなくて女の子にケガを負わせてしまう。女の子の方が少し年上で、オトナで、そんなことは気にしていないんだけど、それに責任を感じた男の子は自分の能力を高めようと数年かけて努力するようになる。

で、ここからなんだけど、そうして、自分が淡い恋心を抱いている女の子を守ってやろうとする気持ちを、１巻の時点では女の子も気づいていて、それで別にたいして評価もしてないんだよね。ここにショックを受けた。

描いている方は、いずれ男の子を成長させていく段階として何の疑問もなく書いているんだろうけど、この段階で男の子の「女の子を守りたい」というダンディズムは、滑稽なものでしかない。単なる自分のこだわりでしかない。そのやりとりがあまりにもドライで、ショックを受けた。
いやそれが悪いっていうんじゃなくて、そういう展開に、たぶん送り手も受け手もだれ一人疑問を抱いていないであろう状況が、時代は変わったと思わせてしまう。

「男らしさ」が、すでに冗談の領域でしかなく、なおかつそれをギャグやパロディの奔流の中から救い出そうとし続けたのは同じサンデー出身の島本和彦だった。
でも、もはやそういう作業すら必要ない段階に入ってきているのかもしれない。
（05.0325）

ヒーローモノのアメコミ。
架空の都市「アストロシティ」で活躍するスーパーヒーロー、ヒロインたちと、この街に住む普通の人々の生活を描く。

「アストロシティ」は、スーパーヒーローとスーパー・ヴィランが戦いを繰り広げる街。ヒーロー同士でもめ事があったり、悩みがあったりというのはまあ今までないではなかったと思うが、特筆すべきは新聞記者、一般のOL、チンピラ、そして悪役などから見た超人たちを描いていることである。

しかも、まったくの逆を狙ったシブい展開に徹しているというわけでもなく、ヒーローの活躍や裏設定なども存分に描かれていて、「スーパーヒーローもの」の枠内にあくまでもおさめているところがミソ。
スーパーヒーローものを解体するのではなく、哲学するのでもなく、あくまでもドラマの面白さを追求するための趣向なのだ。やっぱりスーパーヒーローモノの本場はアメリカという他はあるまい。

好みとしては、新聞社の編集長が駆け出しだった頃、スーパーヒーローとスーパーヴィランの抗争を目の当たりにする「THE SCOOP」、自立と地元ではない新しい土地での生活を模索するOLが、これまた派手なヒーローＶＳ悪役の戦いに巻き込まれることで自分を見つめ直す「SAFEGUARDS」などが良かったかな。

ヒーローたちの観察を密かに続け、同時に人間たちの観察も続ける老人の話「RECONNAISSANCE」は、ちょっと「ウルトラセブン」の１エピソードを彷彿とさせる感じでしたね。何となく、雰囲気が。
（05.0323）

Wisut Ponnimit。1976-。漫画家、アニメーション作家、ミュージシャン。タイ出身、2004年より日本在住。

……というのがこの人の、はてなダイアリーのキーワードの解説。作者のプロフィルとかぜんぜん載ってないんだよなこの本。困るよ。
さて、この作者、はっきり言って、今の日本のマンガの基準からすると絵はヘタだと思う。しかし、話運びはグッとくる上手さだ。

日常のさりげない風景を切り取ったり、ＳＦ仕立てだったり、寓話的だったりといった短編を集めた作品集なんだが、読んでて唸ったよ。
こういうタイプの作家が、いちばん感想を書きにくくもある。

わかる人にしかわからないたとえを使うと、コミティアで地味に人気になりそうなタイプの人だ。
また別の言い方をすると、矢代まさことか、昔の石森章太郎から技巧臭さを取り除いた作風というか……いや、現在この人に近いテイストのマンガ家っていると思うんだけど、私がよく知らないんです。すみません。
要するに「どうだ、すげえだろー」っていう感じは少しもないんですよ。でも、読むとハッとさせられる。80年代の終わりくらいまでは、わりと絵がヘタな人でもたやすく週刊連載とかしていた記憶があるが（小林よしのりとかえんどコイチとか……）、マンガ家が人手不足から供給過多になった時期がどこかにあって、その流れの中で、この絵柄では現在、どんな雑誌でも載らないのではないかと思う（いや、こうして単行本が出ているということは、認められているということですけどね）。

ごくたまに、今でもあんのか？　地方のマンガ同人サークル（合評会をするような昔ながらのサークル）や、漫研であまり発言とかしないでコツコツ描いているような人の中で、思わずひきつけられるようなネームを描く人がいる。
で、こういう人はとにかくあまり絵が上手くないので、身内だけで「あの人の描くもの、いいよね」、「おれも好き」みたいな感じになっていって、卒業すると普通に就職したり結婚したりしてやめちゃう場合があるけど。

まさに、そういう作品を単行本にした印象。
コレ、アニメーションまでつくっている人に対してたいへんに失礼な物言いのように思う人もいるかもしれないけど、そうじゃない。

こういうマンガの良さを失ったのは、日本のマンガ界の方だからね。

本書の中で個人的にいちばん好きなのは、「ボクサー」。少年（っていうかガキ）が、なかなかルービック・キューブができない。いろんな人にやってもらって、他人はできるけど自分だけできない。
で、すんごい弱そうなボクサーが出てきて、彼にはできないのね。
……その後、お話は進むんだけど。

これ、泣けるわ。それも、格闘マンガ的涙。「刃牙」のいちばんいいときとかが「いい！」と思っている人にぜひ読ませてみたい。筋肉描写なんかまるでできてないのよ。「かりあげクン」みたいな絵だから。でもなんか、こう、すごくグッと来るんだよ！

最後に、「絵がヘタだ、ヘタだ」と描いてきたが、実は事前情報などまったく知らずにジャケ買いしました。だって子供と動物の顔がすごくかわいく、せつなく描けていたからね。
（05.0323）

コンビニ売りペーパーバック調単行本。主に「ビッグコミックオリジナル」連載の「ザ・コックピット」からの抜粋。1970年代後半の作品がほとんど。

兵器が主役の話が多く、ミリタリー関係にほとんど興味のない私はちょっととまどうが、この当時の、生々しさがどこか抜け落ちた松本零士の「詩情漂う戦場マンガ」は、すごい不思議なものだなとつくづく思ったりする。
（05.0323）

後藤真希のアルバム。
アルバムトータルの評判もいいし、事前に「なんだそれ？」と思われていた「渡良瀬橋」や後藤ひとりで歌う「恋愛戦隊シツレンジャー」もわりといい感じ（「シツレンジャー」は、アルバム曲だったらあそこまでやいのやいの言われないで、良曲と言われていたと思うな）。

だがまあ個人的には、何と言っても１曲目の「エキゾなDISCO」だ。タイトルどおりのインチキくさいテクノ／ディスコ歌謡を後藤真希がむりやりつくったウィスパーボイスで歌うのだ。
この曲、松浦に声を加工して歌わせても、W（ダブルユー）に歌わせても、あるいはなっちに遊び心で歌わせても、それなりに面白いものになったと思うが、やっぱり後藤真希が歌う衝撃度がいちばん高いのではないかと思う。

まるで、ツーテールにベビードール、ペロペロキャンディーを持ったWWEのディーバを見るがごとき倒錯。

もうちょっとまともなことを書けば、後藤真希に無理矢理テクノ・ポップを歌わせるなんていうのは、いい意味で贅沢だよな。
ポテンシャルがありながら、今ひとつ着地点が見いだせない感のある後藤真希をヤケクソなところに着地させたら、すごい面白いことになったとでもいうか。
（05.0323）

「亀取二郎」は、二年前の犯罪をネタに自分を恐喝する強請屋・木牟田を撲殺する。
警察は、被害者・木牟田のメモから犯人が「亀取二郎」という名前であることを掴んだのだ。
しかし、やっと絞り出した数人の「亀取二郎」は、みなアリバイを持っていた。
刑事たちの、一筋縄ではいかない容疑者たちのアリバイ崩しが始まる。

……駄作中の駄作。
ミスリードのトリックが長いわりには面白くない、メインのトリックも面白くない。
このネタでは中編作品がいいところだろう。早い話が長すぎる。
また、容疑者がみんな実にイヤなやつらで、彼らを軽蔑する刑事たちもあまり品性がいいとは言い難い。
さらに、刑事たちの心のつぶやきが、それぞれバラバラでハードボイルド的な美学にもつながっていない。単なるヨタなのだ。

たとえば、「ノリだのナルトだのが入っているラーメンは邪道」だと思っている刑事がいる。一方で、ぜんぜん別の場面で「江戸っ子がラーメンをつくるのはおかしい。ラーメンはだれが何と言おうと札幌に限る」と思っている刑事がいる。それがどうした。何もつながっていかない。その場その場で作者が思っていることをただ書いているだけである。

また、それらのつぶやきの底流には、作者の物事に対する潔癖すぎる態度と、言ったら言いっぱなしの悪い癖がある。毒舌でも味があれば楽しめるが、本当にジジイの繰り言をえんえんと聞かされているような気分に取り憑かれた。
この頃、作者は60歳か。まあ、変わっていく世の中の何を見ても面白くない年頃だったのだろう。

とくに、容疑者となる役者たちに対する描写がひどい。ある種の偏見に基づいて描いたとしか思えない。自分の作品だってドラマ化されてるだろうに、ちょっとこれはないんじゃないだろうか。

それと、鮎川哲也は総じてユーモア描写がつまらない。会社の上司のくだらない冗談にみんなで笑っているような雰囲気を思い出す。

【参考】
・【小説】・「人それを情死と呼ぶ　鬼貫警部事件簿」　鮎川哲也（1961、2001、光文社）感想

（05.0323）

成年コミック。「ＣＯＭＩＣ阿ﾛ云（あうん）」連載。人気アイドル・×浦（ばつうら）亜弥は、シャイニング娘。メンバーや親友の関節本（ふしもと）ミキを悪魔・不死本ミキに人質にとられ、エロいこと連続の沖縄ファンツアーに行くことになる。そこで行われるエロい所業の数々。シャイ娘。の面々も、「ハローシャイニング。」収録で沖縄に登場。

「ファンによる公開集団レイプツアー」というアイディアもさることながら、ディティールの追及にニヤニヤしっぱなし。ちょっとだけ成長した槌と匣をキチンと絵で描きわけようとしていたり、口調や仕草まで細かく取り入れてある。

単行本が出たときのタイムラグは表紙などの描き足しでフォロー。カバーをはがしたところに書いてある「ハロシャイ」ゲームのボツネタ、表４のマンパワー・ユニフォームヴァージョンの衣装など、よく描けてる。さらに非冥エリの微妙な八重歯に感心して、オビをとってみてまた感心（笑）。

次巻で完結らしい。

・総集編の感想

・１巻の感想

・２巻の感想

・３巻の感想

（05.0322）